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2007-10-07 16:38:31| 人氣456| 回應0 | 上一篇 | 下一篇

《幽冥素描》與《生死立方體》

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導演:里歐拉.貝爾佛德(Liora Belford)
年代:2007

全片的影像風格,像是一首新詩,導演塑造出傳說中伊甸園的美景,以草綠及褐黃色調搭配出穩定和諧的畫面,一個屬於女性與孩童的天堂,女子與女童(母子?)裸身走在樹林中,象徵著她們都回到世上最安全的地方,在母親的子宮中的天堂不受到任何外力的干預,她們的裸露彷如一切都回到人性最純然的時刻,卸下對社會入侵的武裝。

又如夢境般的烏托邦,攝影機以極度流暢的舞動,跟隨著她們的步伐,是生命自由流動的展現,但最後一幕的捕捉,是女子橫躺在地,另一旁躺著一隻老鷹,老鷹象徵著男性的入侵與暴力,帶著無孔不入的爪牙,闖入女性烏托邦的天堂,接著鏡頭特寫女童似乎帶著淚的臉,彷彿道出母親對抗著男性外力的暴力,指涉出家暴的問題與父權社會,不論是因信仰、傳統或刻板觀念,女性自覺的捍衛屬於自身的天地,而最後女童的畫面,一面表徵著這種精神的延伸,另一面是男性的暴力也對她們張牙舞爪。

生死立方體(Tesseract)
導演:里歐拉.貝爾佛德(Liora Belford)
年代:2007

乍看來是抽象的作品,但卻具有前衛記錄片的特質,以自由破碎的時序,拼貼出角色心境的轉變,經由影像分割並置的效果,呈現出過去、記憶與現今的時間與空間關係,並讓影像彼此的差異性,激盪或深刻化角色的內心世界,可說是並置的蒙太奇影像,再輔以女主角的旁白,全片的詮釋意念,像是一封寫給逝去丈夫的書信,帶著意識流的思緒。

如果約略排整時序,影片講述一位年近六十的老婦,喪偶後的生活,她獨自走過生活暗淡孤寂的時刻,並從中啟發了她對生活另一迴旋的轉折,並認識了新的男性友人,對丈夫的情感不再是傷痛而是墓碑前的悼念。全片走在宿舍論光譜的另一端,女主角真切的掌握自我人生,她學著繪畫並且試著畫她的丈夫,在此有趣的是她的油畫並不如何起眼,純只是堆砌顏色,但接著畫面以特寫捕捉她化妝的臉,清晰且仔細的塗抹口紅與睫毛膏,這對比了油畫中模糊丈夫的臉,說明她對自我生活的掌控。

在一開始的畫面表現,營造冬季雪景的肅殺氣氛,接著是女主角特寫的臉,她在一間餐廳中喝茶,兩者對比出:冷調/暖調、室外/室內、冰雪/熱茶,隱約道出過往不堪回首的記憶,彷如天寒地凍的心境,暖色的情境設計,是她已走出這哀傷的情緒。

另外,一場戲的表現很動人,畫面由女主角手中的熱茶特寫,切到三個並排的分割畫面,左邊是先前冬景室外的湖,中間與右邊是熱茶與女主角的畫面,這整體畫面像是女主角的心靈風景,湖的影像是對丈夫的回憶,暗示著這段過去在她心中無法抹滅,但並未佔據所有,而是屬於角落的一塊,接著是左邊的影像也變成餐廳中的畫面,以遠景捕捉她桌上的手,中間的影像是她握著茶杯,帶著取暖的意味,突然一隻手伸出來握住她在茶杯上的手,中間的影像由現在接合到回憶中,然後左右的畫面由餐廳變成丈夫的臉部特寫,隨後回復單一畫面,丈夫握著她手的特寫,再到她喝茶的畫面,然後是坐在另一邊丈夫看書的畫面,並不時的望向她,像是回到更早倆人在此間餐廳初識的景象。

此段以意識流的方式,再現出她對丈夫心理的情感,以手握茶杯取暖然後丈夫再握住她的手,手握茶杯是現在的時空,代表只能依賴熱茶的溫度取暖,丈夫的手象徵心理過往的記憶,是從前尋找溫暖的地方,導演巧妙的以影像的分割,完整的縫合過去與現在的心理表現。而片中角色自我掌握的意念是詮釋的重要主軸。

台長: 鯊魚
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