我喜歡這本書的封面─碧海藍天，白沙微浪。
昨晚翻開這本書，主角希和子仔細訴說著自己的故事，趁情人夫婦不在家也不鎖門時去情人的家看情人跟老婆生的嬰兒，正在哭的嬰兒看到自己，竟然笑了，於是把嬰兒抱走，開始逃亡的生活，逃亡時遇到些奇特的人、奇特的機構收容，但總是有曝光的危險，再逃亡，在小豆島上安穩的跟小孩過段幸福的日子後卻又因參加慶典被攝影家拍照登上報紙而被情人發現蹤跡報警，想再逃卻在港口被警察抓住，小孩被送回原生家庭。第二章的主角變成那個被綁架的小孩薰，但已是大學生秋山惠里菜。主角依舊仔細訴說自己已忘了被綁架時的回憶，在原生家庭長大，成長過程因綁架事件變成沒有朋友敢接近，在家裡被逃避的父親冷淡，被情緒不穩的母親憎恨或寵愛，孤單的長大，又跟已婚的大學講師發生不倫之戀，發現自己懷孕，恨自己跟當初綁架自己的爸爸外遇女人一樣，跟已婚、逃避麻煩的男人糾纏不清，想墮胎卻在醫生說小孩出生的日子會是充滿綠意的季節時反悔，決定生下小孩，並和兒時被綁架時在奇特的機構認識的朋友一同去旅行去找尋童年的回憶…。
整本書的文句都淺顯易懂，可是營造出的氛圍，悲傷、無奈，卻濃厚的包圍著閱讀的我，現在的我打字打到這裏，突然又陷在悲傷的氛圍裡，還是想哭，即使昨晚我已大哭一場。
想到主角希和子帶著小孩逃亡，沒有任何證件，在黑暗中苟活，不被人所接受。我想到現今『社會制度化的暴力』，當一個人失去身分證上的名字，她不能再享有任何社會資源如健保，她不敢租要看證件的房子，書裡的日本，離婚的女人會被一樣眼光包圍甚至會失去小孩，如果沒有親人，甚至陷入無處可去的狀況。所以當有人願意收留，就算是怪人或怪異的團體，都沒關係，只要可以和小孩隱密的活下去。但當她被警察抓到後，無論她對小孩照顧的多好，多麼愛這小孩，她仍在社會法律下被迫與小孩分開，然後入獄服刑。我們在所謂文明社會，一切都被規範著，就像昨天的新聞，傳統市場將禁止宰殺溫體豬，只能冷凍電宰，消費者失去選擇的權利，政府已幫你選擇；不想打仗、不想當兵、不想念國中....都不行，法律都規定了！國家、政府都是因人民而存在，可是卻不一定都為人人著想，有時變成國家暴力！當小孩薰被帶回原生家庭，她發現親生媽媽並沒有好好照顧她，反而用語言暴力和情緒暴力對待，對薰來說，人們以為她從綁架者的牢獄被解救回來，但薰卻覺得在原生家庭的生活才是牢獄，她曾想逃離原生家裡的髒亂、都市醜陋的環境，想回到小豆島的藍天大海、友善的鄰居、乾淨的家、愛她的『媽媽』，但警察找到她送她回原生家庭，她只能孤單的留在這個『家』，當她有能力離開時，馬上離開！當兒時友伴千草出現，她才慢慢領悟『從回到原生家庭後以為這一切都是自己的錯，其實不是的。』她開始原諒自己，然後她才慢慢去了解父親的逃避、母親的喜怒無常的背後是什麼原因！當她陷入不倫，她才了解當初父親的情人為什麼會離不開父親，當她有小孩後，她才能較正面的去面對這個世界！
很佩服作者角田光代可以用淺顯的文句敘述出女性在現在的社會困境，很寫實。可又可以創造某種氛圍讓讀者進入書中的世界，同理書中人物的無奈、疏離、悲傷、希望。
喜歡這樣的文字：
『蟬在土中七年，破土而出後卻只能活七天
但若有一隻蟬跟夥伴不一樣，獨活了下來
那麼她感到的是孤獨的悲哀，還是看到嶄新風景的喜悅呢？』
很高興又認識一個很棒的作家！
但她是日本的作家，寫的是日本的故事。有沒有台灣人可以寫跟我相同出生背景的故事呢？突然意識到，我還沒有遇到這樣的作家。在台灣，那些在文壇較有名氣的作家王文華、吳若權、駱以軍、張大春、朱天文、朱天心....寫都會愛情故事或眷村，我不曾見過有誰寫中南部小孩成長、求學、工作這些我的背景的故事，所見會寫中南部生活的作家都是老一輩的，而且背景都是遙遠以前，沒有我，60、70年代這一代。反而是鍾淑雯，她以前在中國時報專欄寫她小時後在馬來西亞的生活跟她來台灣的生活，竟然讓我心有戚戚焉。就像我覺得”盛夏光年”比“斷背山”好看，我想看我們自己的故事...。
附註：博客來的介紹：http://www.books.com.tw/exep/prod/booksfile.php?item=0010427798
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