整部電影難得的地方，在於它在處理這麽龐大的社會議題時，卻始終沒有偏離壹個人的內心世界這壹焦點。它沒有成為壹個社會議題的犧牲品，它仍然深刻地知道，壹個具體的人，才是真正有價值的。壹個具體的人的損毀與救贖，才是真正動人的。
《綠皮書》是壹部格式化精妙的電影。它與慣常的種族歧視電影不壹樣，它翻轉了以往這類型電影兩位主角的身份。黑人主角的優雅高貴，與白人主角的粗鄙平民形成了壹種更有趣的對位。
它也揭示出種族矛盾裏更隱蔽卻更精確的狀態——當這位黑人大藝術家，在音樂廳受到所有白人歡呼鼓掌，在臺下的他卻不能去白人的廁所時，這種看似矛盾的雙標裏，有著壹種真正滲入骨子裏的歧視。
當然，這部電影它並不是壹部檄文，它更多的是壹個人的救贖之路，它治愈的地方也在於此，在壹個嚴酷的社會環境裏面，妳仍然有著自我完善的可能，仍然有著獲得幸福的機會。
從這點來說，黑人，才是影片真正的主角，他有著相較於白人主角更為豐富和多元的內心，以及更為清晰而微妙的救贖之路。
整個南方之旅，就是黑人男主角壹步步逼近他內心最大恐懼的路途。影片在這方面的揭示是精到和嚴謹的。
最開始是他的兩位白人同事，在樓下和白人女性調情暢談，而他，只能在樓上獨自喝著威士忌。在他的同事當中，他是孤獨的。
接下來，住在黑人酒店，面對黑人同胞伸來的壹起遊戲的橄欖枝，他感到局促不安，去白人酒吧，卻又遭到南方白人的暴打。在整個社會結構中，他是孤獨的。他既不能融入他的黑人同胞，也不能與白人世界和平相處。
再接下來，就是他演出完後想上白人廁所而不得，然後就是他與白人同性戀被警察抓捕。這是他內心深處的更大的孤單。他的性向，比他的黑人身份更為尷尬，或者說與他的身份壹起，構成了他更為堅實的孤獨。
而他的最大孤獨，來源於所有的人都認為他不孤獨。這壹矛盾，在他們倆被司法部長肯尼迪解救出警察局時達到高潮。這壹被最高權力所庇護的榮耀，似乎消解了他的孤單。在外人看來，他沒有孤單的理由，所以說他只能自己去承受無人理解也無人理睬的困境，壹個人去消化外界那彬彬有禮的種族暴力。當他眼含眼淚嘶吼著向白人男主角傾訴時，他內心那包裹結實的傷口才被真正撕開，也在這時有了真正被療愈的可能。
整部電影難得的地方，就在於它在處理這麽龐大的社會議題時，卻始終沒有偏離壹個人的內心世界這壹焦點。它沒有成為壹個社會議題的犧牲品，它仍然深刻地知道，壹個具體的人，才是真正有價值的。壹個具體的人的損毀與救贖，才是真正動人的。
影片給出的救贖之路也是清晰的，即是回到自己的種群，回到自己的家庭。
當拒絕了飽含侮辱的最後壹場演出之後，他們來到壹個黑人酒吧。黑人男主角那場即興的鋼琴表演，讓他獲得了前所未有的釋放感，這是壹種融入集體的幸福。他最後在聖誕夜來到白人男主角的家裏，這是他試圖回歸家庭的替代性的努力。
