糾纏的文學與劇場 你與我同在一個城市。我們交換彼此，傾聽胸腔裡吐出的聲音。有時見了面點頭致意，有時相應不理。儘管如此，雞犬相聞仍是定律，這個村落太小，蒸騰不出新鮮與人人需要的空氣。

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六月八日下午十四點半
皇冠小劇場 兩根辮子一對鬍子

舞蹈跟身體、身體跟衣服，對於女性藝術者而言簡直是無法迴避的三位一體，從事任何形式的創作都得處理。當然在這個以『辮子』和『鬍子』如此點明性別議題的三段表演中，舞蹈、身體、衣服三者的辯證，鮮明的札眼。

第一段<獨白>和第二段<霧信>可以看做是同種創作意圖下的作品。自編自舞的黃蘭惠以衣著代表世俗成規，困在布料中的肉體無法掙脫，只得藉更衣更換角色。詹曜君的<霧信>結合影像和裝置，鮮紅的服裝和白幕上緩緩流下的水漬投影，暗示了經血，接著長裙畫出有力，卻絕對不是快樂的弧線；舞者換一身雪白，放下白紗幕圍出圓形，帷幕頂端有鏡頭由上而下，捕捉影像投射於後，圓形紗幕便成身體通道，舞者在內衝撞，生理意象再度充斥舞台。服飾在此再度點題，成為舞蹈使用的道具，輕易地揮灑出舞者意念，換舞衣等於換角色，提示自己和觀眾情緒轉折。然而為何非先換舞衣，才能換情境？

第三段<情愛復興>無疑內容最豐富，各種意識元素，服飾、愛情、死亡、歇斯底里、自由、表演、性別彼此干涉，使其更形多元。節目單上導演自陳：『…是舞蹈、是戲劇也是音樂的「舞蹈劇場」』，討論的似乎是一開始旁白重疊述說的『失戀』。失戀以及旁白提及的自由、鳥，的確陸續出現在演出片段裡，如男舞者說的『多餘』故事，以及女舞者扮演『鳥』，還有兩名女舞者坐在椅子上吃脆笛酥和蛋捲『棒狀物』零食，兩名男舞者共舞的情節。當然舞台上四件乾洗店衣服塑膠套最後成為舞者套頭不停旋繞的道具，呼應著往上跳躍抓住燈桿的動作，失去戀情的終結死亡意象也相當明顯。然而熱鬧紛呈各式議題之餘，彼此之間的連結在哪？

戀情的確與服飾、性別、死亡、自由、歇斯底里各具關係，創作者想面面俱到無所不包的企圖令人佩服，然而短短不到一小時的演出裡，僅是處理服飾與失戀、失戀與性別或是失戀與死亡等單一議題，才有可能發展出精彩且令人信服的作品。兩難抉擇也在此，創作者若完全放棄語言陳述，整段作品將因此失焦，令人看不出個所以然；若堅守以描述『失戀』的語言點題，裝置、意象、表演中，凸顯失戀與愛情的份量似乎又不足。意念的確多元紛呈，然語言與表演其他元素之間，卻存在跳躍不過的鴻溝。不論是前半場兩段想藉由服裝、或是後半場想藉由服裝以及其他之外的元素，似乎傳達出創作者信心不足，想運用外在元素抓住概念。意圖更準確表達意念的創作者，不如沈穩以對，去除不需要的輔助道具，也許結果會更「趨近作品要凝視的情境」也說不定。