張大千《峒關蒲雪》1940年代作
研讀中國山水畫史，我們知道，中國山水畫徹底從人物畫中獨立成科，是從青綠開始的。從展子虔經李思訓、李昭道到王希孟、趙伯駒，前後綿延500餘年，形成了中國山水畫的極盛時期。
宋以後的近千年裡，青綠山水雖然沒有徹底從中國繪畫中消失，但基本上只是被作為一種技法使用。
因為有了張大千，才沒有讓青綠之美徹底消失，是他恢復了青綠藝術的創新功能，將創新的生命活力注入到了青綠藝術之中。當黃賓虹、傅抱石、李可染、陸儼少等人苦心建構中國畫的筆墨之美時，張大千走的卻是重建青綠之美的單行道。
1934年作巫峽清秋
1936年作巫峽清秋
1939年作峨眉金頂
1940年作峨嵋金頂
高尋白帝問真源
1934年作匡廬觀瀑圖
1931年作山水人物
南峰絕頂
峒關蒲雪圖
1939年作山水
1939年作蜀山行旅圖
1933年作擬石濤山水
1934年作巫山
1934年作巫峽清秋
1935年作村林煙暖
1935年作黃山文殊院
1935年作攜琴訪友
1940年作春水待魚
1943年作溪山訪友圖
1943年作閒吟策杖倚天風
1944年作青綠山水
1944年作秋江泛遊
1944年作山水
1945年作擬北宋人畫
1945年作山水圖
1946年作碧樹生雲
1946年作仿董北苑夏山隱居圖
1946年作仿巨然晴峰圖
1946年作野水參差落漲痕
1946年作山水並行書七言聯
1946年作太乙觀泉圖
1947年作滄浪漁笛圖
1947年作仿董北苑溪山雪霽圖
1947年作仿宋人山寺圖
1947年作觀瀑圖
1947年作江堤晚景
1947年作臨董源夏山圖
1947年作臨王蒙夏山高隱圖
1947年作臨趙孟頫秋林載酒
1947年作擬趙大年湖山清夏圖
1947年作溪山蘭若圖
1948年作春山樓觀圖
1948年作秋霧遊山圖
1948年作舟閒詠白雲
1949年作江山無盡圖
1949年作溪山初雪
1949年作行舟圖
1978年作山水
1982年作江南蔦亂草如茵
村林煙暖
峨眉山水
峨眉山水
仿石濤山水
華山長空棧
黃山剪刀峰
江靜潮平圖
綠蘿洞口泊舟時
仿張僧繇沒骨江
山水
