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我想從事文字創作的人多半都跟媒體避不開關係，要嘛不是順從它，要嘛就是利用它佔個位置弄個發言權的。少有人像我這麼呆的，一開始就好像要跟媒體作對似的，弄了個專門跟媒體唱反調的新聞台(雖然網路也是個媒體，但仍有別於傳統平面媒體，而且我也正打算寫寫網路的缺失)，而且在首頁就點出了要跟聯合的「讀書人」，中時的「開卷」互別苗頭的意味。

說是互別苗頭，讀者可能會認為我真是厚顏無恥又自我膨脹，人家有那麼多優秀的編輯，跟出版社又有長期建立的關係，又培養了一票海豹書評家，而且網路畢竟是虛擬的東西，哪天一下子說不見就要不見的，好像「船過水無痕，楊過性無能」一樣(我是說形容來去不留痕跡)。但畢竟媒體一向有媒體的立場，是不能夠像我這樣肆無忌憚把人家嘔心瀝血懷胎十月的作品，動不動就拿來毒一毒的，真害怕有一天毒放多了，結果毒死自己。想到這裡，也不得不反過來體諒一下媒體，也許他們也有他們不得不隱惡揚善的苦衷。

曾有讀者告訴我許多作家與媒體之間的關係，還形容在某報的讀書版工作如「侯門深似海」。也難怪張大春以前在《中時晚報》副刊還在的時候，做沒多久就要掛冠求去，免得扼殺了創作的自由還要伺候許多三流的作家(因為他自認是一流的)。雖然我對媒體的言論也頗有微詞，但是這些報紙的讀書資訊仍然是我定時吸收的來源，尤其是《開卷》，跟其他媒體相比，滿滿的四大張真可以用「料好實在」這種火鍋廣告來形容。但細心的讀者與像我這般挑嘴的食客來講，讀著讀著也一定會發現一貫的編輯風格之中些許小小的差異。像我以前最喜歡一個叫董成瑜的記者寫的稿與專題報導，看著看著她就不見了，後來才知道她被明日報挖角去了。現明日報關了，不知道她是否也在黎智英接收的名單之中，變成狗仔隊的一員。其實文壇狗仔隊還真沒什麼人做過，我倒覺得是個繼傳統媒體路線之外的一塊處女地，媒體出身的她又熟知誰跟誰有什麼關連，A出版社跟B出版社有無過節，實在是一個適當的人選。

而自從我寫了一篇《弔詭的書評》與另一篇《蛇年搞笑書單》之後，《開卷》也真的就改頭換面了起來(不瞞各位讀者，我曾把其中一篇寄給開卷編輯，我相信開卷的編輯也應當是常來我的新聞台但不露面的讀者，或者是我往自己臉上貼金，他們本來就有改版的打算)，換的幅度雖然不大，但不再像以前那樣嚴肅倒是真的。比如多了一個《李友中的鋼管秀》，我讀了覺得非常的好笑，不是他寫得很好笑，而是他的姿態與身處的地位另人不知道要哭還是要笑。同樣是他們自家的《人間》不知從何時開始出現了每週時事排行的《給我報報》，雖然有點突兀，但因為還夠毒蠻好笑的，也就不會去在意副刊出現這種東西適不適合的問題，但是看久了也會膩。而這位李大作家從第一期就讓人看不下去了，原因是──好像一個很假的玉女參加綜藝節目演短劇，卻怎麼樣也放不開，不夠好笑也不夠毒(有點像現在流行的冷笑話)，看得我為《開卷》的未來憂心忡忡，這就是一種媒體的先天的束縛與困境。

反而像我這種單打獨鬥的蟑螂寫手自由多了，只是自古以來批評別人就是一種危險的事情，所以我要小心免得被紅龍給吃掉了，連個屍體都看不到。現在我已經開始後悔為什麼不學學大多數人搞純創作就好，而要寫這種再製的口水批評文章，但在看到有如台灣交通一樣越來越亂的書市文壇，又豈能當個死老百姓在再噤聲，所以我要給自己鼓勵，不能妄自菲薄。現在有一首歌很能夠說明我現在的心境，歌名是蔡琴的《讀你》，而且連時間也很對，歌詞如下：

《毒你》

毒你千遍也不厭倦　毒你的感覺像三月
灑狗血的季節　惡心的詩篇　唔...

毒你千遍也不厭倦　毒你的感覺像春天
虛偽的經典　變態的賣點　唔...

你的字句之間鎖著我的哀憐
你的言詞之間留著我的鼻血
你的叫春發顛模糊我的視線
你是我的詩篇　毒你千遍也不厭倦

毒你千遍也不厭倦　毒~~你


請用唱的，會比較有趣一點。