【發現理查‧史特勞斯系列五—英雄的生涯】演出資訊＠古典啟示錄

2007-01-12 17:25:02| 人氣3,144| 回應10 | 上一篇 | 下一篇

【發現理查‧史特勞斯系列五—英雄的生涯】演出資訊

●曲目
◎布拉姆斯：海頓主題變奏曲，作品56a
◎荀貝格：鋼琴協奏曲，作品42
行板─很快的─慢板─快樂的（中板）
～中場休息～
◎理查‧史特勞斯：《英雄生涯》，作品40
〈英雄〉─〈英雄的對手〉─〈英雄的伴侶〉─〈英雄的戰場〉─〈英雄日常的工作〉─〈英雄的歸隱與完成〉

●演出者
◎呂紹嘉指揮國家交響樂團 NSO
◎鋼琴：陳必先

●演出時地
◎台中：2007.1.12 (五) 晚7:30
演出地點：台中中山堂
◎台北：2007.1.14 (日) 午2:30
演出地點：國家音樂廳

●洽詢Info
◎主辦單位：國立中正文化中心02-3393-9888
◎售票處：兩廳院售票系統 ww.artsticket.com.tw
◎票　價：台北300、500、800、1000、1200、1500
　　　　　台中300、500、800、1000

●指揮呂紹嘉介紹

出身台灣，目前享譽國際樂壇的旅歐名指揮呂紹嘉，自鋼琴啟蒙，後隨陳秋盛研習指揮，繼而先後赴美印地安那大學及維也納國立音樂院深造。1988年入義大利Accademia Musicale Chigiana di Siena指揮班，隨大師G. Rozhdestvensky學習，優異的表現使他成為唯一獲頒“榮譽文憑”的指揮。1991年畢業於維也納國立音樂院，並獲奧地利政府頒發“傑出成就獎”。

自1994年10月獲邀替代因病不適的傑利比達克（S. Celibidache）指揮慕尼黑愛樂交響樂團在台灣的演出後，傑出的表現使他聲譽日隆。除了慕尼黑愛樂的多次邀約外，法國國家、奧斯陸愛樂、赫爾辛基愛樂、利物浦皇家愛樂、哥德堡交響樂團、羅馬聖西西里交響樂團及柏林、挪威與瑞典廣播交響樂團也多次與他合作。歐洲以外的定期巡演尚包括與大陸、香港及台灣各地的主要樂團合作演出。

在歌劇的領域中，呂紹嘉從1995年至1998年任柏林國民歌劇院首席駐團指揮，帶領不下三十部歌劇數百場的演出，奠定了其傑出歌劇指揮的聲譽。從1996年起，相繼應邀在英國國家歌劇院、挪威皇家歌劇院、雪梨歌劇院、布魯塞爾皇家歌劇院、斯圖加特歌劇院、柏林德意志歌劇院、法蘭克福歌劇院、及漢堡歌劇院登台指揮。此外，他曾率領柏林國民歌劇院在挪威Bergen國際音樂節和日本東京及名古屋演出《霍夫曼的故事》；2003年在維也納夏季音樂節指揮演出布洛克的歌劇《馬克白》；2004年率領漢諾威國家歌劇院参加維也納音樂節及愛丁堡藝術節演出德布西的《培利亞與梅麗珊》，獲得極高評價。

呂紹嘉於1998至2004年任德國國家萊茵愛樂交響樂團和科布倫茲市立歌劇院音樂總監。因其傑出的貢獻，於2004年5月獲文化部長頒贈象徵該省文化最高榮譽的 “Peter Cornelius” 獎章。2001年至2006年，任德國漢諾威國家歌劇院音樂總監。在短短時間中，他將漢諾威國家歌劇院的音樂水準提昇到令人刮目相看的地位，在德語區最具權威性的音樂刊物【歌劇世界】中，多位知名樂評將他評為“年度最佳指揮”。本樂季呂紹嘉將於瑞典哥德堡歌劇院指揮華格納的歌劇《帕西法》和在斯圖加特歌劇院指揮浦契尼的《西部女郎》兩部新製作歌劇演出。此外並在丹麥、德國、瑞典、瑞士等地指揮音樂會。

呂紹嘉為1994年荷蘭孔德拉辛指揮大賽首獎得主，同時也是國際知名的法國貝桑松指揮大賽首獎、金琴獎得主及義大利佩卓地國際指揮大賽冠軍。

●鋼琴家陳必先介紹

曾被歐洲媒體譽為「中國的奇蹟」的鋼琴家陳必先女士，1950年生於台北，1972年參加布魯塞爾的伊莉莎白大賽得獎，之後又陸續獲得鹿特丹的「國際荀貝格大賽」與美國首府華盛頓的「國際巴赫大賽」等國際大賽的首獎，從此一舉成名。4歲起隨崔月梅女士學琴，5歲登台，9歲時成為我國第一位獲准以音樂天才兒童身分至德國科隆追隨Hans-Otto Schmidt-Neuhaus等名師學習，21歲時獲得第21屆慕尼黑聯合廣播公司（ARD）國際比賽首獎。

陳必先在眾多世界知名城市如倫敦、柏林、慕尼黑等演奏，都得到極高的評價。在頻繁的演奏中，陳必先和許多世界知名樂團、指揮家、音樂家合作，包括：倫敦交響樂團、BBC交響樂團、蘇黎世國家交響樂團、德國廣播交響樂團等。合作過的指揮家有海汀克（Bernhard Haitink）、沙克爾（Paul Sacher）、戴維斯爵士（Sir Colin Davis）、杜特華（Charles Dutoit）、雅諾斯基（Marek Janowsky）、幸德爾（Hans Zeder）、烏特夫斯（Peter Eotvos）、亨利‧梅哲等。並受邀參加過盧森堡音樂節、香港藝術節、大阪音樂節、史瓦辛格音樂節（Schwetzinger Festspiele）、倫敦音樂節（London Prom’s）、哈德斯費音樂節（Huddersfield Festival）、巴黎之秋音樂節（Festival d’Automne Paris）、史特拉斯堡音樂季（Musica Strasbourg）、維也納現代音樂季（Wien Moderm）、科隆音樂節（Triennale Cologne）等。

除了活躍於舞台，陳必先近年更積極投入室內樂演出及研究並推廣現代音樂，與許多現代音樂作曲家，如：布雷茲、史托克豪森、庫爾塔格等共同合作，同時她也在德國許多不同音樂節演奏約翰‧凱基（J. Cage）和卡特（Elliott Carter）的作品。陳必先認為以現代的技巧及現代的精神來詮釋古典音樂才能賦予新的生命與現代的觀眾產生共鳴。同時也強調，音樂家與聽眾，是一體兩面，她曾說：「彈一個因聽眾能懂，演奏者也能感覺到他們懂，然後就會更感動地彈下去。這層默契，是推動演奏者的最大力量」

1999年起，陳必先陸續於中國大陸、香港、台灣等地舉行演奏，極為成功。她也於2000年世界博覽會中擔任獨奏，也與康塔斯基（Alfons Kontarsky）合作，表演雙鋼琴，深受國際樂壇的肯定與推崇。陳必先曾任德國國立科隆音樂學院鋼琴教授（1983-2004），自2004年起轉任德國弗萊堡音樂院教授，亦於2003年起擔任國立交通大學音樂研究所客座教授，指導鋼琴、室內樂與現代樂合奏等課程。

關於她的演出，特別是對於巴赫的作品，波士頓環球報（Boston Globe）的樂評曾譽為「陳必先偉大地創造了巴赫」。

我要檢舉

#英雄生涯#呂紹嘉#陳必先#NSO#荀伯格#布拉姆斯#海頓#史特勞斯

台長：歐頭

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我要回應

邊小擊

你有去聽這場嗎?

2007-01-18 02:35:30

歐頭

我要誠實地說，「我沒去耶」

台北、台中兩場，時間都沒搭到，總之是一個「抓龜走鱉」的故事，很難三言兩語說得清楚。

唯一的收穫，就是據說有「善心人士」，幫我留了一份有兩位大師簽名版的節目單，真是善哉善哉，彌補了我的殘念。

不知，邊小擊聽完感覺如何，說來分享一下吧。

2007-01-19 08:50:12

邊小擊

節目單做得很爛說
什麼樂曲解說阿.....

荀白克真的沒話講，安可曲比協奏曲難，不知道有多少人會覺得真是物超所值?

ns的荀白克只做到拍子對而已，但是第一次這樣，未來還是很光明的

最可惜的是，呂紹嘉的安可曲....

把前面美麗極了的英雄生涯，一整個蓋過去了...

所有的繞樑餘韻整個被破壞

1/20也會是這種狀況

有誰規定安曲一定要選同一位作曲家或是同姓的作曲家呢?

2007-01-19 12:57:45

april

to邊小擊:
請問你看台北還是台中場?
台中場的樂曲解說是歐頭寫的耶
我覺得內容還不錯呀!
nso本身製作的節目單就沒什麼!

2007-01-22 23:21:55

歐頭

正想回應呢，就有人先替我澄清摟，感謝摟。

的確，據說台中節目單，曲解部分是比台北強多了，要感謝FM97.7古典音樂台台長騰元的堅持摟。

不過，到目前我是都還沒親眼看到拉。

還有邊小及說的安可曲，我了，可以想像當時整個氣氛直接錯亂，哈哈。

2007-01-23 09:03:43

april

我聽到約翰史特勞斯最芭樂的安可曲整個快昏倒
本滿心期待好歹也來個布拉姆斯吧
那首芭樂曲之後竟然就沒了!
殘念~

2007-01-23 23:53:51

魔彈射手

不過一般觀眾是蠻喜歡這樣熱鬧的曲子
這次呂紹嘉回台的成績斐然，除了這邊提到的理察系列五之外。
一個星期後的演出(巴爾托克第二號鋼協、新世界)更棒。尤其是下半場的新世界，第一樂章竟然有德國樂團的影子，第四樂章結尾運用了奇特的速度詮釋，有一種奇特的戲劇性，我只能說實在是太神奇了聽完有一種不可言喻的感覺。
很難得的NSO的演出讓人覺得感動，希望他有機會來接音樂總監的位子

2007-01-26 18:06:02

joseph

同意樓上的魔彈射手!
荀白克+英雄的生涯
最後來上一首
雷鳴與閃電~沒什麼不好啊!!
還可以藉此比較一下
呂紹嘉和卡拉揚與小克萊巴的詮釋!!

2007-02-06 16:03:31

joseph

轉貼呂紹嘉新資料~

指揮先生，這是送給您的禮物
~焦元溥(2007.01.27 莫札特生日)

「你常說台灣對你很重要，所以我們準備了一個特別的禮物要送給你。」是的，他沒聽錯，那是中華民國國歌！

「我已在歌劇院工作十一年了，該是給自己一點空間的時候。」去年，當呂紹嘉婉拒德國漢諾威歌劇院的續約，不但令這座工商大城為之撼動，全德音樂界也為之一驚。沒人料到，這位有史以來在德國樂壇站到最高職位的華人指揮，把劇院帶至頂峰的音樂總監，竟在眾人愛戴下；揮揮衣袖，淡淡地說再見。

這就是呂紹嘉。台大心理系畢業，卻選擇擁抱音樂，從擔任合唱團伴奏，再逐步站上指揮台，六年內連得法國貝桑松、義大利佩卓第與荷蘭孔德拉辛三項大賽首獎，成為世所驚豔的指揮三冠王。
其實，呂紹嘉與漢諾威的結緣，本身就是一則精采的故事。當年劇院為了振衰起蔽，私下鎖定幾位指揮，派出評選小組聆賞他們每一場演出。經過一年的暗中評比，呂紹嘉遠遠領先群倫。

上下交相賊，安排驚喜

漢諾威歌劇院的藝術經理曾對我說：「呂紹嘉是把每一場演出，都當成自己最後一場音樂會的指揮家。」旅德不過六年，呂紹嘉以實力和熱忱，成為德國國立歌劇院的音樂總監，為華人寫下新紀錄。

無獨有偶，漢諾威也創下意想不到的紀錄。在呂紹嘉上任後，劇院舉辦「日安，呂先生」的活動，讓樂友親自與總監交談。面對諸多聽眾，劇院經理突然表情詭異地說了句：「你常說台灣對你很重要，所以我們準備了一個特別的禮物要送給你。」不待呂紹嘉猜想，樂團竟然奏出那無比熟悉卻又久未聽聞的曲調──是的，他沒聽錯，那是中華民國國歌！

這是怎麼一回事？！原來漢諾威才舉辦過世界博覽會，而一心想給總監驚喜的團員，千方百計地自資料中取得國歌簡譜。就這樣大家分工合作，硬是在沒有總譜的情況下，各顯神通地編出漢諾威版的中華民國國歌。

「你們是什麼時候練習的？我怎麼都不知道？」不問還好，一問才知這劇院經理竟還和團員「勾結」，在偷練國歌時纏著呂紹嘉談天，就是不讓他有機會視察排練狀況。因為漢諾威劇院的「上下交相賊」，中華民國國歌第一次透過德國國立歌劇院，在德國土地上悠揚地鳴響。旋律跌宕中聽不到一絲政治，卻滿溢溫馨的真情。「在異鄉，在這種情況下聽到國歌，驚喜之外更是感動；不過也有點好笑，因為他們編的國歌可快得像軍隊進行曲！」

新官上任，化北德為花都

好的開始果然是成功的一半。在呂紹嘉帶領下，漢諾威劇院脫胎換骨，數月後即以寫實歌劇《顏如花》震撼樂壇。不僅德國最具文化指標性的《法蘭克福文匯報》，評選該製作為年度最佳歌劇，最權威的德語歌劇刊物《歌劇世界》，也將呂紹嘉列為年度前三的頂尖指揮。

五年下來，呂紹嘉挑戰諸多德俄經典，但最讓他引以為榮的，卻是法國作曲家德布西的《佩利亞與梅麗桑》。該劇為《青鳥》作者梅特林克所作，筆法模糊曖昧，情節撲朔迷離，連天才橫溢的德布西都得花上九年才能譜成歌劇，只是那音樂也和劇本一樣精妙幽微。「漢諾威大概有五十年沒演過這部歌劇了。第一次排練後，我發現團員根本不知道自己在演奏什麼，巴黎和他們的距離遠比我想像地要遙遠。」

從零開始，呂紹嘉一點一滴地教導這個北德樂團進入花都孕育出的象徵主義世界。從一片茫然的困惑到心領神會後的專注，在一次次的排練中，他在團員臉上逐漸看到自信與光采。最後《佩利亞與梅麗桑》不但沒難倒呂紹嘉，更成為漢諾威劇院遠征維也納與愛丁堡音樂節的戰馬。但即使讚譽如雪片飛來，對呂紹嘉而言，「最大的成就感還是來自那一段從零到一百的排練日子，那才是最大的滿足與喜悅。」

激發對音樂的愛，永不放棄

當一千八百多個日子過去，呂紹嘉以貝爾格歌劇《伍采克》和威爾第《安魂曲》和漢諾威道別，樂團則呈上鎮團之寶「黃金書」請他留言。「打開那本『黃金書』，只見福特萬格勒、理察．史特勞斯、亨德密特、肯培等等偉大名字都在上面，我真的非常激動，想了好幾天才能下筆。」而他所寫的，其實正是自己做為一位指揮家的藝術理念與良知──「每次想到能站在台上，帶領一群音樂家共同合作，為音樂而努力，我內心都充滿感謝。我總是嘗試在指揮的那一刻，和團員建立最親密而自由的交流。這種感覺無法言喻，只能用心感受。」在樂團往往把演奏當成日常工作的現實世界，呂紹嘉仍然堅持理想，永不放棄激發樂手對音樂的愛。「我希望團員不以演奏音符為滿足，而能體會音與音之間的道理；要俯瞰全局，表現出音樂的大氣。」

離開總監職位後，紛至沓來的邀約反而讓呂紹嘉更加忙碌。但無論演出再多，只要站在台上，呂紹嘉永遠都是那「一心一德，貫徹始終」，視每一場演出為告別之作的指揮家，不僅在音與音之間找到自己，更照亮每一個為音樂而感動的靈魂。

2007-02-07 21:24:05

歐頭

據說NSO有演出理查史特勞斯歌劇「玫瑰騎士」的計劃歐，不知道會不會像他的「發現系列」管絃音樂會這樣受歡迎？

2007-03-09 09:21:07