文／ 黃舒駿
關於詞曲創作，不妨想像一個標靶，「感覺」就像紅心，作品則是一圈圈的分數線，可大可小。若是長篇大論，則要小心，離紅心太遠，別人容易射到「脫靶」，不知你要說什麼？若是精簡到手機簡訊鈴聲這種規格，就要注意，有沒有「一針見血」？否則面積太小，永遠也沒人射得到！
那，你為什麼不先問，為什麼要創作呢？
每當跟大家聊創作，這個問題總是排名第一。不管是故意考我智商的好小子，還是初入創作叢林的理想青年，問完之後，急切的眼神，都會讓我動容，有時還真讓人動氣！又是個雞生蛋，蛋生雞的鳥問題，但又不是那麼餿到沒新意！
我剛開始時，還不能立刻一言以蔽之地精準回答，總是啦里啦雜地說了一堆。也不知滿足了他沒？經過多年來的沈澱思考，我有了比較結實的回答。我的答案是：這問題的確不能一言以蔽之！
讓我啦里啦，但不雜地細細解釋，一舉解決大家的心事。
答案一：應該先有曲。 人類是先有語言？還是先有文字？合理推測，應該先有語言，或說，先會咿咿呀呀吧！就像動物會發出只有同類能懂的一些叫聲或發音，我們聽起來都一樣，甚至覺得很吵，但他們可能是「要命」的求救，或「要你」的求愛！只是我們不解風情，是吧！
所以，當還沒語言，就先有叫聲，叫久了，就會發展出幾個共同的叫聲，叫膩了，就會叫出比較豐富的叫聲，無聊了，就會開始有比較有「天分」的「叫者」（還稱不上歌者喔！），叫出比較好聽的「音色」以及「排列過的音」！於是，音樂或歌曲，就這麼誕生！同意吧！
所以，這樣看來，是先有曲。
但是，問題來了，我自己常常想，古典音樂的曲名，比如說：韋瓦第的四季小提琴協奏曲。我真的聽得出「四季」嗎？雖然古典音樂界人士言之鑿鑿，妙筆生花地幫它解釋跟描繪，並一副「你聽不出來是你自己沒素養！」但我真的聽不出來時，真是羞愧到趴在地上也無法自抑！沒詞，有時還真是問題！
答案二：應該先有詞。 沒有詞的曲，充其量，只是旋律（Melody），要說到歌的話（Song）則非有歌詞不行！（別告訴我王菲和范曉萱都唱過無詞或無意義詞的歌！那是……ㄟ……我不懂的事！）
所以，想像一下，若不是有感而發，何必歌唱？又何必創作？所謂「有感」，應該就是有話要說，而直說卻說不出口的，才來唱！比如說，你想跟心儀的對象直說：我愛你！好則立刻在一起！壞則對方立刻逃到地球另一邊消失無影！這風險實在太大了！若有一首歌叫：我愛你！即使唱者有心，聽者無意，就當作大家一起唱KTV，唱完各自回家休息，也不傷和氣！這就是唱歌之必要與需求：溫柔優美而間接迂迴的表達原本該用說的就好的一切，同意吧！
所以，這樣看來，是先有詞。
好了！說完了考古，考據，我們回到現實。
現實一：流行音樂界，唱片公司，是怎麼「生產」歌曲的？ 實際的作業如下：通常，唱片公司，會進行「收歌」的工作，來源不拘，優劣不明！反正在亂軍之中，收到一卡車的歌之後，通常，99％先「以貌取人」一般地「以曲取歌」，也就是說，先選定想要的曲。若是這曲，剛剛好有個好詞，或說，符合需要的詞，那就很省事的直接用了，但這機率很少！絕大部份，都是先決定曲，再給專業作詞者，有時只發一人，比如說林夕，比如說方文山。搞到對為止。有時發給若干個，看誰寫得好！寫中者，拿錢！不中者，抱歉！下次再連絡，一塊錢也沒有！
現實二：創作者自己呢？比如說，那你勒？黃舒駿！ 我就姑且大膽代表為數極少的「詞曲兼備」的創作者發言。說為數極少，好像不符合直覺……不會啊！創作型藝人很多啊！請注意，我說的是，詞曲兼備喔！這個標準下，伍思凱不是，張宇不是，哈林不是，陶喆不是，王力宏也不是，周杰倫絕大部份也不是喔！你可以仔細數一數，歷史上，你記得名字的，十根手指，頂多再五根腳趾，就會數完！
我，是先有題目。
在我心中，腦子裡，充滿了旋律與文句，不時在沈默的片刻飛來飛去！但何時會化成一首歌，就看我想到什麼「主題」，然後開始在腦中搜尋，怎麼樣的旋律？怎麼樣的詞句？用怎麼樣的音樂性（編曲）來表現，最符合這個主題！？
如果它叫「快樂」，那就自然會用大調旋律，快板節奏，正面的文字，欣喜的聲音去完成。若是它叫「悲傷」，那八成要用小調，慢板，晦暗的詞句，低調哽咽的唱法去編織。
所以詞先曲先都不定，也不具意義，所有的一切努力，都是為了心中的那個「主題」而貼心服務，而奮力邁進。
心中有一朵花，畫家畫它，作家寫它，攝影家拍它，雕刻家塑它……你呢？就把它寫成一首歌，歌頌它！這就是一切的根源！所以，化繁為簡的結論。那就是：有感而發！就對了！有感是最重要。事實上，是我認為，唯一重要的。
至於作品要搞多大？多複雜？才能對應感覺？你可以把它想成一個標靶，「感覺」就像紅心，作品就像一圈圈的分數線，可大可小，只要能包覆感覺，若是長篇大論，則要小心，離紅心太遠，別人容易射到「脫靶」，不知你要說什麼？若是精簡到簡訊鈴聲這種規格，就要注意，有沒有「一針見血」？否則面積太小，永遠也沒人射得到！
先有詞？還是先有曲？
先有感覺吧！不是嗎？
［來源：中時電子報(樂活版)
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