今年的ＴＤＣ年會，已是第三次舉辦。除了期待的推理座談會、人狼城推理文學獎頒獎，今年更因為皇冠、商周、臉譜、台灣角川、木馬等多家出版社的參與，無論是想要瞭解出版社的推理小說出版動態、想要瞭解創作者及評論者的完整觀點、想要瞭解推理迷的閱讀感想，這都是一場不可錯過的推理盛會。
■座談會——日本本格推理傳承
主講人：商周總經理陳蕙慧小姐、凌徹、既晴
一、開始接觸日本推理之源由
陳蕙慧
我不是本格派，而是社會派起家的。剛開始接觸日本推理，是松本清張《砂之器》所改編的電影。其實，像橫溝正史的解謎，並不是那麼的吸引我，吸引我的是「動機」。
不過，後來因為台灣日本推理小說市場似乎沉寂一段時間，我轉而開始看歐美推理小說，包括：臉譜、遠流，及皇冠等等。
我當然是推理迷，但不是百分之百原汁的推理迷，因為我也看其他各類型的小說。所以，我說不出這本推理小說是結構或寫實或現實主義，真正好看的是，推理小說要如何把它展現出來，我認為那才是最重要的。
凌徹
從高三接觸到島田莊司的《占星惹禍》，大四開始看原文小說，第一本是島田莊司的《斜屋犯罪》。因為這本書就是傑作，所以讀日文推理的動力會越來越強。
既晴
一開始先接觸歐美推理，後來才讀日本推理。大學之後，開始接觸長篇推理小說。如橫溝正史的《惡魔的手毬歌》及綾辻行人的《殺人十角館》，這兩本書也可說是日本推理史兩個重要時期的代表作。前者是寶石時期的代表作，後者為新本格時期的起點。
日本推理小說因為使用漢字、風俗民情相近等關係，對台灣讀者其實滿有親和力的。我個人較喜歡如我孫子武丸這類較本格、注重氣氛的作家，不過台灣只有少數短篇的譯作。主要原因是日本推理小說近幾年，有「巨篇化」的驅勢，如京極夏彦的《姑獲鳥的夏天》、《魍魎之匣》或二階堂黎人的《恐怖的人狼城》，「巨篇化」的結果，會讓台灣和日本推理的讀者有落差。
二、日本推理史概覽
１．戰前日本推理
既晴
江戶川亂步在《新青年》雜誌發表的《二錢銅幣》算是開創「純粹」日本風味推理小說之始，這時期的《新青年》是培育推理小說家的重要園地。台灣，除了林白曾零散出過一些日本戰前的推理小說作家的作品，這時期的作品台灣較少出版。
陳蕙慧
其實，巨篇化和社會脈動是有關係的。至於戰前的推理小說，我認為江戶川亂步的小說讀起來，感覺距離很遙遠。
凌徹
我認為，巨篇化對台灣讀者比較可惜，出版社比較沒有意願出版。
本格、變格兩個名詞，我們常聽到，戰前時期就有很多屬於變格的作品。「變格的東西較不依線索、邏輯解謎，常是異想天開、構想有趣，從中可得到不少『怪奇』的樂趣。」以前，在台灣比較難得看到戰前的作品，不過從去年開始，傅博老師選編一系列戰前作家的作品，例如：蘭郁二郎的《夢鬼》、《魔像》，都是其中的傑作，大家都很喜歡。
２．二次大戰之後
既晴
二次大戰後，日本推理進入寶石時期。昭和二十一年創刊的《寶石》雜誌，是日本長篇推理的開始，代表人物是橫溝正史及高木彬光，而且都有部分作品翻譯到台灣。
陳蕙慧
除了橫溝正史，我很欣賞高木彬光的文筆及作品結構之嚴謹。橫溝正史的作品算是很妖媚、怪奇；和高木彬光的focus是非常不一樣的。
凌徹
江戶川亂步認為，橫溝正史的《本陣殺人事件》，除卻一些例外，算是日本本格長篇推理之始。戰後還有所謂的「戰後五人男」——高木彬光、島田一男、山田風太郎、香山滋、大坪砂男，但較本格還是橫溝正史及高木彬光。
我最近重新看完《惡魔的手毬歌》及《獄門島》，《惡魔的手毬歌》的密室、詭計非常的好，動機非常離奇，《獄門島》模仿俳句殺人，造成當時的風潮。不過，等到松本清張的社會派一起來，這些作品因為少了一些現實的因素存在，就慢慢消失，不是沒有道理的。
另外，我認為高木彬光是一位非常有趣及厲害的作家，他能把一些原本就存在的構想，脫胎換骨，變成新的作品。例如鐵伊寫《時間的女兒》，他就寫《成吉思汗的秘密》，類似如此。
３．社會派時期
既晴
松本清張在台灣算是大家認識非常深的作家，盛行時期，台灣大約有五家出版社同時出版他的作品。社會派的小說非常好看，不過，引人入勝的不是不可思議的氣氛或詭計，而是「人性不可測的深度」。
陳蕙慧
在社會派時期，陳總經理認為認為松本清張在推理元素的掌握、文學素養及曾撰寫過歷史小說，是其成功的因素。除松本清張，我最欣賞土屋隆夫之文學素養及其悲天憫人的情懷。
凌徹
社會派的全盛時期應該只有十年。社會派的影響是把寫實風帶進推理小說，並不是說社會派把本格推理完全打壓掉，而是說，當時的本格較偏向寫實。因為當時日本剛大戰完，就有作品來談論社會黑暗，例如有馬賴義、水上勉等作家。
松本清張在一九六六年所編選的《新本格推理小說全集》，說道當時的推理小說已經失去原有的性格，主張社會派、風俗派回到原有的位置，本格回到本格。所以，我認為松本清張不是打壓本格派的，其實他算是滿喜歡本格的。
４．新本格時期
既晴
一九八七年，綾辻行人的《殺人十角館》登上推理文壇，本格派又重新出現高潮。傅博老師曾對我提及新本格的來源，他說，日本的新本格應該有兩條路線——講談社路線和創元社路線。
講談社路線是以島田莊司所推薦的京都大學推理研究社為主的，例如綾辻行人、法月綸太郎、我孫子武丸。特色是學生推理，偏向卡通、漫畫、遊戲性質，解謎為重要因素等。
而創元社路線的推理作家年紀較大，文學結構、佈局較緻密，作家如山口雅也、北村薰，不過，目前台灣翻譯的不多。
凌徹
新本格這個字眼其實出現很多次，不過我們現在比較常說的新本格是綾辻行人的《殺人十角館》之後，本格的新浪潮開始。「敘述性詭計」是新本格的一個很重要特色，從綾辻的《殺人十角館》及《推理大師的惡夢》就可看出。尤其是後者更是敘述性詭計的巔峰之作。
敘述性詭計有兩種，一種是玩弄「文字」的模糊性、曖昧性，綾辻的作品就是這種類型。另一種是玩弄「結構」的曖昧性，代表作家是折原一，因為台灣尚未有其譯作，希望出版社可考慮之。
陳蕙慧
這時期是目前出版社的「兵家必爭之地」。每個作家的風格、風貌不同，作家經過沉澱吸收之前的大量作品，使得此時期的作品蓬勃發展。台灣已慢慢接觸這些作家，並慢慢出版其作品。
■第二屆人狼城推理文學獎頒獎典禮
本屆推理文學獎，計有五篇參賽作品，分別是哲儀〈勿忘我〉、李柏青〈換帖〉、冷言〈風吹來的屍體〉、林依俐〈１＋１－１╳４４〉及林斯諺〈羽球場的亡靈〉，參賽者並上台談述其創作背景及心情。
評審委員景翔、黃鈞浩及陳銘清擔任。其中黃鈞浩不克前來，由其他兩位評審講評。
陳銘清特別提到，「不管黑貓還是白貓，會抓老鼠的就是好貓」的論點，期許參加人狼城推理文學獎的參賽者要考慮作品之「市場性」。他認為，推理小說是大眾文學，推理作家寫的東西，推理迷可能會給你捧場，但市場並不一定會欣賞。
景翔先生則期許台灣的推理小說能增添更多的本土風味，除了詭計及謎團之外，還能賦予作品文學性的趣味。
最後，由林斯諺的《羽球場的亡靈》獲得第二屆人狼城推理文學獎首獎，由特別來賓傅博老師頒給林斯諺獎座及獎金三萬元。《羽球場的亡靈》，是一篇充滿不可能犯罪之精采的本格、密室推理。
在聽完精采的座談會及購買本次得獎結集作品後，推理迷們在依依不捨中互相道別，許諾並期盼明年的另一次推理饗宴！
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最後：
一、該篇原刊登在5月號野葡萄文學誌，因為為濃縮版的關係，座談會內容無法刊登，在此補上。感謝既晴校稿。
二、還是希望能有更多人參與這樣的年度推理盛會。台灣寫推理小說者，真的少。希望有更多人給予他們掌聲。上次在遠流聊齋看到類似這樣的一句話—「作家需要的是掌聲和金錢，不是問答」。另一朋友，也公開說明「不要對他的文章做批評」--他是打死也不接受。兩件事，雖然都有點偏激，部分卻說的我心有戚戚焉。
三、很希望看到折原一及新本格--創元社路線作家的作品趕快在台有系列出版。
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