式日
RITUAL
電影〔式日RITUAL〕，改編自女主角藤谷文子原著的小說〔逃避夢〕。每天行怪儀式、住怪地方、呢喃「明天是我生日」的怪少女，跟靈感枯竭的導演相遇，加上偏心媽媽終於現身，凝聚了潰散多時的欲求與掙扎，〔式日〕的色調既鮮豔惹目亦晦暗深沉，想像寬廣卻又充塞封閉況味。
〔式日〕最神秘的地方，在於它恰是一連串的「儀式」與「逃避夢」緊扣而成，不僅僅在於「電影」本身，更之於先前的「作電影」跟其後的「看電影」，是剝削、也是繁衍，有窺伺、挖掘、並從而再造。文本為小說〔逃避夢〕，轉換成電影的過程本身就屬於生吞活剝、皮開肉綻，再經過觀眾無窮的啃噬，何能不血肉糢糊？但其重新羽化的意象與滲透力，敦促人人都可能有的「逃避夢」透過「儀式」找到出口。
〔式日〕電影「使用」了作者的「秘密」，劇中導演也「使用」了少女的「秘密」，電影並由「原作者」飾「女主角」，用「真導演」來「扮導演」，電影裡透過明目張膽的「式日」儀式、觀眾透過看〔式日〕的秘密儀式，各自進行「窺探」與「追尋」甚至「救贖」。一層一層地演繹，觀眾窺伺影片、導演挖掘少女、少女尋找母親......，幾個端點甚至索幸暗自角色對調了起來，鏈結成更有趣而詭異的途徑，除了理所當然地窺探，也不妨貪婪浸淫對號入座的大風吹遊戲，且看少女是否解開心結、導演是否獲得靈感、觀眾是否滿足好奇，「變奏」為觀眾是否解開心結、導演是否滿足好奇、少女是否獲得靈感。
夢囈成真，〔式日〕少女對自己的「隱藏」其實充滿了此地無銀三百兩的「釋放」，她的「逃避」恰是在顯示「需要」，而導演江郎才盡的前提，更不能掩飾其渴求靈感的慾望。〔式日〕片中的每個設計與痕跡，無論是鐵路、太陽、妝扮、天空....以及屋子裡的林林總總，都能隨意延伸出綿密的象徵，交織、籠罩，不免沉重。〔式日〕用工筆匠氣謹慎精緻來打造彷彿抽象的概念，昭示了「內心」與「創作」間的醞釀、誕生與精疲力竭，整體的過程，像是故做矜持的狼吞虎嚥，體現了人的嗜血、犯賤之處，明明大家都很飢渴，卻又壓抑得很，頗有欲擒故縱的姿態，而一旦我們從中去思索誰最真實、誰最空虛、誰才是坦然以對、甚而反求諸己，儼然成為另一個有趣的課題。
2001.11.26金馬霹靂報 陳以真
電影網頁
http://www.shikijitsu.ube.ac/index.htm 
