我們都是一家人 黃昏時的樹影再長，也離不開樹的根；你無論走得多遠，也不會走出我的心。

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近年書肆中關於書的主題的書突然多起來了，但其中來自書店從業人員的自述似乎仍屬有限。田口久美子著、黃柏華譯的《書店風雲錄》（高談文化，2004年8月）是這類難得的作品裡的傑作，描寫一群發揮書店魂的人把書店當成文化據點經營的故事，其中最動人的部分，或許在於對理想的堅持。

舉個例吧，《魔鬼詩篇》這本書因褻瀆伊斯蘭教而引起爭議，作者魯西迪為躲避激進刺客而藏匿，日本譯者五十嵐不幸遇害。在這種聲鶴唳的氣氛裡，日本西武百貨雖已接獲恐嚇電話，但設在其中的「Libro」(書本之義大利語)書店，仍續繼販售《魔鬼詩篇》，其堅持的理念即在於「守護言論自由」。書店而有這種膽識與氣魄，確實令人佩服。

作者田口在書中多次提及自己及同事來自於「全共鬥世代」，或許因為如此，對理想社會的企望，似乎已內化到這本書的字裡行間中。而「Libro」其實並不單獨存在，而是一串環狀文化據點的一支，在西武．Saison集團首腦堤清二的規劃下，百貨公司內另設有「新時代精神根據地」西武美術館，外文美術書店Art．Vivant，還有詩的書店「Poemuporouru」，以及出版繪本、人文歷史書、藝術書的尖端書店港口「Libroport」。這些個性、特色文化據點的存在，守護文化的熱情，在完全強調利潤的資本主義時代中，份外顯得珍貴。

作者把參與這些文化事業的人物一一帶出場，透過當事人的自白，不但觸及有關書店賣場甘苦、書展演講簽名會等活動、經濟體制與法規影響等種種實際經歷，也回顧許多重要的出版品，提供給讀者的面向，絕不僅止於日本書店這個行業的歷史，八○年代以來的文化背景、流行思潮，也都躍然紙上，幾乎教人一讀就無法放下。
閱讀這本書後，我才開始有點明白，做為讀者與作者的中介，書店的影響力絕對不下於出版社及經銷商。書店裡的書架是有思想的，書店的空間設計也是有意義的，在商業的機制下，書店還是可以實踐文化的理想；書店魂是存在的。

田口久美子頗強調時代背景，上述文化據點在一九八○年代因緣際會產生並茁壯，到一九九○年代不一定就能持續維持，因此時過境遷後，經營方式也往往有所變動。落實在一家書店的活動與理念規劃也是一樣的，只有掌握思潮才可以獲得迴響，因此必須時時揣摩學風動向。她在書中談了很多這種文化的演變，例如從後現代的流行，到社會學的風靡，以至於進入一個學問越界的時代，書店對於社會思潮的轉換，時時都要去分析與掌握。

田口用這本書證明書店存在的價值，她所描繪的書店魂守衛者的熱情尤其迷人，也教人艷羨。作為文化傳播者，除了顧客的支持外，心理上最大的回饋，或許還是來自於文化本身的豐富性吧。書中一位書店人自白：「我很滿意自己現在的樣子，我喜歡讀書，然後又能從事能發揮興趣的工作，這正如我所願，我別無所求。」他說：「我的青春時代裡只有讀書。大學考了好幾次全都落榜，不過這也是當然的，我老讀些考試不會考的書，有時還會去參加遊行….。」他把讀書的心得用在工作裡，利用書架立體化呈現世界的知識潮流，不正是公開展示他的讀書筆記了嗎？能結合興趣與工作，貢獻生命於此，誠然是快意人生了。