一個人吃飯的12：45 NUIL + ∞

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把白玫瑰一大束的放在乾淨的瓶子，置在高立的木狀結構上，烘乾直到母親節后，
太陽光可以直視，白的讓我逼視臆測到空間的無色系感，披上外衣這才發現我買了一束白玫瑰，而且是生平第一次買的，十九，二十九，三十九，九十九…………..無意義似的。
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神女發生在民初那個什麼都不確定的時間點，阮玲玉所扮的母親這個角色，為了自己唯一的孩子(小寶)，每晚在市集的街上左顧右盼地且眼神不斷交錯在街角更甚至於任何人眼睛有可能的視線掃射處，對於來往的發熱軀體就好比是強壯地、弱懦地，有錢、沒有錢，甚至老年人、壯年，都會被她的眼神不斷地瞄過，普通人回應總是以冷漠更加上過多的慌張行為，又會有點那樣的不屑與輕蔑的表情，
於是神女這個角色出現在那個年代，沒有妓院等著大爺們上門，隨著新時代、新思維的更新，神女走到街頭讓大家評頭論足，不小心她還會像天上落下的意外之財出現在每個人的家裏。
電影裏沒有告訴我，她今天接了多少客人啊?是不是在那個年代也會有著各式各樣的變態及性錯亂等等的行為的加諸之上，但是在過了五、六十年後這些因素都出現在目前的電影裏。她可以說，除了工作時的波濤洶湧外，在平時卻是平靜地過了大半，真正令她喜悅的時光是在每一個清晨從外頭回到家中(她的身子說真的感覺有點疲憊)，但是看見孩子還躺在搖籃裏還沒有醒，她是多麼的高興而馬上把小孩抱在手上搖著搖著(她真的也忘了兒子還需要睡眠)，抱起小孩當時，對母子倆來說這真是又一個新的一天的來臨。

女工發生在故事裏說的-美國，但我仍感受到北歐冷冽寒風的場景一波一波(導演好像還是沒辦法出走)，Bjork飾演的另一個母親-莎瑪，說是在某個時點從東歐跑到美國來淘金，但說真的沒什麼特殊技能的她只有在模俱工廠裏作女工，把一個一個光滑平面的鐵板送進巨大型器裏，馬上一壓就可塑成ㄇ字的外型，如果這時侯連手指都放上也果真可以結束她在美國痛苦的日子；但她還是忍受下來一個動作一個反射回應，甚至她還可以不斷加班再加班，把四週的大型機器發出的聲音幻想成所有人都和她正在排演昨天的劇目，一起跳著看似踢踏舞的舞步與工廠四處瞬間的節奏感俟機而起；慢慢地，她的一切行為可以開始用耳朵去取代眼睛，所有制式化的工作流程，說真的背也背的出來，於是有一次在莎瑪依然在同樣工廠、同樣的生產線、甚至於同樣的站立位置，是不是由於疲倦或看不清楚，她幾乎要將機器搞壞而發生造禍事件。

來自於捷克那個過去是共產世界的瑪莎如今為了生活，她認清週遭的一切，工業化的冷漠、大型機器所代表的資本主義與托拉斯氣息高漲，單親家庭的母子面對這一切只能默默而行，她寧願不知道或當作真誠相信的去取代看清一切，就算不斷加班而摸黑回家，她也沒有任何怨尤，只要可以看到一天天累積的儲蓄不斷地增加，也看到孩子可以專心去上學，新的開始似乎不是寄拖在異國的重生而是孩子的身上。
(未完)