Emma音樂教學工作室 2004年甫開幕的一間小小工作室，教授古箏、鋼琴、直笛、長笛、小提琴、及基礎團體班。

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本文取自聯合報網 記者李玉玲／台北報導

http://udn.com/NEWS/FOCUSNEWS/NAT3/4624188.shtml

鋼琴家藤田梓說，和四十年前相較，台灣音樂環境已經進步很多，和國際樂壇也有密切交流，「台灣，已是世界的一分子。」

四十多年前，藤田梓從日本遠嫁台灣，開始在台灣的土地上播下音樂種子。藤田梓說，早年台灣學音樂的人要冒出頭來，唯有當小留學生一途；現在，越來越多人學成歸國，音樂師資多了，國際級表演也很頻繁，要學音樂不一定非出國不可了。

藤田梓以她多年舉辦蕭邦鋼琴大賽為例，本土培養或是出國留學的演奏者，差距已經不大。

為音樂留學苦旅的案例早年比比皆是。鋼琴家陳瑞斌也是十三歲負笈奧地利，經歷過異鄉求學的孤獨。前陣子，陳瑞斌巡迴台灣各地開設大師班課程，讓這一代青年學子不必出國就能得到專業的指導。

但不免要問：大陸這幾年有郎朗、李雲迪等青年鋼琴家冒出頭來，台灣未來的鋼琴大師何時才能出現？

藤田梓認為，「大師」的出現除了天分，有時還要靠國家力量培養，但台灣一直都是靠著音樂家獨力奮鬥，台灣的音樂教育是齊頭式教育，不可能培養出天才。

兩廳院董事長陳郁秀認為，台灣並非沒有音樂人才，缺的是經紀人把台灣音樂家推到國際上。

陳瑞斌以多年海外經驗指出，時代已在改變，藉由商業包裝塑造演奏明星，藉此帶動學琴風氣未嘗不是一件好事，大陸的郎朗就是個例子；國家也要投注資源，台灣音樂家才有可能在國際樂壇冒出頭來。