巴赫有兩首g小調復格曲。一首是「幻想曲與復格曲g小調」BWV542，另一首是「復格曲g小調」BWV578。前一首規模較大，後一首規模較小。在還沒有BWV編號時期，前者稱為「大復格曲」，而後者稱為「小復格曲」以便區別。等到BWV編號出現後，講巴赫的作品都以BWV編號稱呼，現在說「大小復格曲」，是沿用當時的習慣而已。這次就一併談這兩首復格曲。
幻想曲與復格曲g小調 BWV542
（幻想曲與復格曲g小調BWV542，Hans Andre Stamms 風琴）
http://youtu.be/OIiU2-JyqsE （1/2，幻想曲）
http://youtu.be/6clTa8_QYQE （2/2，復格曲）
（Jeong-hwa So 風琴）
http://youtu.be/g6Kul3JzKI0
「幻想曲與復格曲g小調」BWV542與「前奏曲與復格曲e小調」BWV548、「帕薩喀牙舞曲與復格曲c小調」BWV582（見本台前文）等曲並列，為代表巴赫風琴曲的最大傑作之一。
依史必達（Philipp Spitta. 1841–1894）等人的研究，這曲是巴赫在1720年擔任柯登宮廷樂長時，遇漢堡聖雅各教堂風琴師的職位出缺，巴赫應試，在北德風琴樂派的荷蘭作曲老大師約翰‧亞當‧萊肯（Johann Adam Reincken, 1643 - 1722）等3人徵試官面前演奏的作品。萊肯很賞識巴赫的演奏，但要得到這個職位，規定需要捐相當多的錢，巴赫沒有捐款因而喪失機會。
此曲的幻想曲部分可能早在威瑪時期就已作曲，復格曲則於1720年在漢堡作曲。復格主題取自當時盛行的荷蘭民謠，以表示對萊肯的敬意。曲中表現的大膽獨創性，在他的作品中也屬於非常獨特，富於即興趣味。所表現出的激烈不協和弦，嶄新的和聲性格與轉調的可能性等，都浮現巴赫超越時代常識的才能。
此曲有米特羅波洛斯（Dimitris Mitropoulos）、史托考夫斯基（Leopold Stokowski）等人的管弦樂編曲，與李斯特的鋼琴編曲。
（復格曲部分 彩色分析）
http://youtu.be/4WhPUqpaRp4
樂譜：
http://javanese.imslp.info/files/imglnks/usimg/6/6e/IMSLP212664-WIMA.e877-bwv542-a4.pdf
復格曲g小調 BWV578
（復格曲g小調BWV578，Ton Koopman風琴）
http://youtu.be/PhRa3REdozw
「復格曲g小調」BWV578有認為是阿恩施塔特時期（1703 - 1707）的作品，但因曲中可以看到義大利巴洛克音樂最盛期的影響，以及復格主題之均勻流暢而有認為是威瑪時期（1708 – 1717）的作品。巴赫曾為風琴寫數首獨立的復格曲，這些作品幾乎都是威瑪時期以及在此以前譜寫，其中包括依據雷格連齊（Giovanni Legrenzi）主題譜寫的（BWV574），柯賴里（Arcangelo Corelli）主題譜寫的（BWV579），其他各曲也可以看到他研究當時義大利樣式的痕跡。這首「復格曲g小調」也是其中之一曲。
4小節半的復格主題是此曲的最大魅力所在，也以巴赫最容易懂的旋律而有名。後續的復格，像一滴水溢出來之後成為泉水般的展開下去。此曲是4聲部復格曲，其結構非常精密有如數學，還有對位旋律。更使用柯賴里最有名的作曲手法。也就是在互相模仿的兩聲部中出現8個音符，前4個音符一口氣跑到高處後，後4個音符又一口氣跑下來。
（彩色分析）
http://youtu.be/ddbxFi3-UO4
樂譜：
http://javanese.imslp.info/files/imglnks/usimg/2/2b/IMSLP212992-WIMA.9b8c-fuga-bwv578.pdf
