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2012-03-16 01:12:14 人氣(1,910) | 回應(0) | 推薦(1) | 收藏(0) 上一篇 | 下一篇

羅西尼:「塞維利亞的理髮師」序曲與其他

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羅西尼(Gioachino Antonio Rossini, 1792 - 1868),他一生的一些事情很有趣。他是義大利作曲家與美食家。他在一生當中創作39齣歌劇,其中包括『塞維利亞的理髮師』(Il barbiere di Siviglia)、『威廉‧泰爾』等傑作,但也有宗教音樂與室內樂曲。他的作品甚受當時大眾與蕭邦等同時代的音樂家歡迎。雖然他活了76年,但真正從事作曲的期間不到20年。在最盛期,1年之內寫了34部大作品。他在181320~21歲時完成『坦克雷迪』、『阿爾及爾的義大利女郎』等作品而出名,181624歲時發表『塞維利亞的理髮師』而聞名於歐洲,182937歲時發表『威廉‧泰爾』而名聲大噪。一般都認為他的作品,以『塞維利亞的理髮師』、『阿爾及爾的義大利女郎』等喜歌劇為中心,其實在他的創作歌劇後半期,主要還譜出正歌劇的傑作。奇怪的是發表『威廉‧泰爾』之後,到逝世為止40年之間不再寫歌劇,只寫一些沙龍風格的歌曲與鋼琴曲,以及宗教音樂。在這40年之間,他不作曲而開餐廳作菜。到現在,法國菜裡還有冠他名字的菜餚。

今年(2012)是羅西尼誕生220週年,但他只過了55次生日,因為他的生日是229!今年恰好是有他生日的一年,因此世界各地有不少有關他的活動、廣播、歌劇上演。他媽媽生他的時候,好像特別辛苦,以致他爸爸在鄰室坐立不安,聽到妻子呻吟一次,就對擺在室內當裝飾的聖人小雕像謾罵「你們怎麼不救我妻子」,最後還拿起拐杖一個個打破雕像,直到要打破自己教區的守護神聖雅各時,羅西尼誕生,因此他爸爸很感謝聖雅各。他在18681113去世,當天為星期五!

羅西尼的許多歌劇作品當中,現在上演次數最多的,是『塞維利亞的理髮師』(在http://www.youtube.com/watch?v=enEVv02f6bo 45處網頁都可以看到全劇錄影,只是沒有一處有中文字幕的。)這齣有輕快音樂的典型義大利喜歌劇,現在經常在世界各地的歌劇院上演,但其首演則是在歌劇史上值得特書大書的大失敗。

 

重新整理一下。

喜歌劇『塞維利亞的理髮師』是羅西尼的第17齣歌劇。1816年他24歲時,受羅馬阿根廷那劇院( Teatro Argentina)總經理契札里尼公爵(Duca Cesarini)之託,根據法國有名的戲劇作家博馬舍Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais17321799)所寫的3部作「塞維利亞的理髮師」「費加洛的婚禮」「有罪的母親」的第1部寫成。其第2部「費加洛的婚禮」,則莫札特在1786年寫成歌劇。因而,這兩部歌劇裡,有同一個劇中人物出現,只是故事的過程與作曲前後剛好相反。

據說,羅西尼只花13天就寫完這齣需要兩個小時以上來上演的作品。等到要首演了,他才發現博馬舍的塞維利亞的理髮師」早在1775年就以戲劇形態上演,由於其內容有趣,後來有幾位作曲家為之譜寫歌劇。尤其是1782年發表的派西艾羅(Giovanni Paisiello17401816)譜作的塞維利亞的理髮師」,在當時還受大眾歡迎。羅西尼只好把劇名改為「阿瑪維瓦,或無用的防範」以避免衝突。

首演在1816220日,於羅馬的阿根廷那劇院舉行。當天枉費羅西尼用心,觀眾席上來了不少派西艾羅的粉絲。更糟糕的是阿根廷那劇院的死對頭瓦列劇院的相關人員也來了不少。原來大約兩個月前,羅西尼在瓦列劇院上演歌劇「特爾瓦多與多麗絲卡(Torvaldo e Dorlisca)」而失敗,於是瓦列劇院也不讓阿根廷那劇院成功,特地派人來搗蛋。

觀眾席的觀眾既是這樣,歌劇一開始就有人吹口哨,也有人大聲譏笑。到了第1幕終曲,搗蛋達到頂點,齊聲說「這是D. C先生的葬禮!」D. C先生就是此歌劇的委託者Duca Cesarini,他不等歌劇之完成,於兩週前去世,可見這種鬧場多惡毒。而且,不知是故意或偶然,有一隻貓跳上舞台引起大騷動,第2幕幾乎無法聽到歌聲。於是大部分觀眾中途離場,首演大失敗。

其實,在歐洲的劇場,古來多少都發生這種搗蛋事件,而且不管是捧場或鬧場,都由「職業觀眾」帶頭開始。當時還有以此為職業的人。例如,已知19世紀的倫敦有承包「職業觀眾」的業者,受託派出「人才」帶動捧場或鬧場。到20世紀,在義大利歌劇院喊一聲「好哇!」的價碼是多少里拉,要求「安可」的價錢是多少都有規定,比別人拍手熱烈好幾倍,或大聲喊叫捧場,都會得到特別獎金。

相反的,如果演員太差,或不喜歡上演的作品,則會吹口哨或大聲喧嘩,這也由「職業觀眾」依計畫帶頭鬧場。以前常丟東西到舞台上,但有些東西,如雞蛋,會弄髒舞台,因此自18世紀以來,義大利、西班牙等地的劇場,只允許丟橘子上來。因此西班牙的劇場,甚至於在觀眾席竟有叫賣橘子的。演員在舞台上演戲,隨時要防範給橘子擊中。

閒話休題,羅西尼塞維利亞的理髮師的首演,被鬧得一塌糊塗,弄得羅西尼第2天稱病不敢上台指揮。但第2次上演得到大成功,直到現在。

至於此劇的序曲,真是一個大烏龍。這首序曲,雖然是一首名曲,卻不是為此劇所寫。原來羅西尼寫完全劇而要首演時,才發現忘了寫序曲。對作曲速度很快的羅西尼來說,寫一首序曲只需一個晚上的時間就夠,但他覺得那太麻煩了,就把去年10月上演而比較受人喜歡的歌劇「英國女王伊麗莎白」( Elisabetta, Regina d'Inghirtrra1815)的序曲直接挪過來充數。然而歌劇「英國女王伊麗莎白」的序曲也是挪用更以前的歌劇「帕爾彌拉的阿烏勒黎阿諾」(Aureliano in Parmira1813)的序曲。也就是說,羅西尼竟把一首曲子用在三齣歌劇當序曲,最後因塞維利亞的理髮師」獲得大成功,就把此曲固定當做此劇的序曲。乖乖!

有關此劇的資料,請參閱維基百科「塞維利亞的理髮師」條。

歌劇的序曲大多數都採用在劇中出現的主要動機以總觀歌劇全曲,但這首挪用別齣歌劇序曲的音樂,當然不會與「塞維利亞的理髮師」的音樂發生關係。但是這首音樂的輕快氣氛,倒是與這齣歌劇的喜劇內容很吻合,令聽者誤以為專為此劇所寫的序曲。曲中照例可以聽到「羅西尼漸強(Rossini Crescendo)」。

所謂「羅西尼漸強(Rossini Crescendo)」,是羅西尼在他的歌劇中廣泛使用的作曲技巧。其典型的用法,是使用在序曲終結部或第1幕的終曲,促使觀眾很興奮的期待進一步的劇情發展。其第1次使用是在1812年的歌劇「試金石(La pietra di paragone)」中。「羅西尼漸強」實際上是把一些音樂要素用在一起,以便在音樂中創造出自然的漸強效果。然而,這種漸強效果並不是單純增強音量,而是仔細混合旋律、節奏、和聲等要素,計算力度與樂器的表現能力形成一種愈來愈興奮的效果。這是羅西尼計算好讓觀眾隨著他的音樂興奮起來的手法,而觀眾遇到這種手法,就甚少能夠逃離他的控制而興奮起來。

「羅西尼漸強」顯示在他的音樂中,是一個動機或樂句,從弱音開始,原樣不變地重複幾次甚至於十幾次,逐漸增加音量,最後達到爆炸性的強音,觀眾或聽眾的情緒到這時候也被羅西尼搞得爆炸起來。

在這首「塞維利亞的理髮師」序曲中,讀者也會聽到「羅西尼漸強」。

(托斯卡尼尼指揮NBC交響樂團)

http://www.youtube.com/watch?v=z5EWXBJutSQ

 Gabriele Ferro指揮)

http://www.youtube.com/watch?v=WLdJz6WrMC0

羅西尼塞維利亞的理髮師序曲
台長:雲翁
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