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深V低脊心設計，降低強中心壓力，輕鬆打造誘人低胸曲線
W型鋼圈設計，能提高胸型，兩側副乳向內急中靠攏，有托高集中效果，讓你胸型更穩定不走山
B罩為下後上薄，罩杯最厚度為2CM ；C罩杯為均勻襯墊 讓胸型豐滿有型，上挺迷人
罩杯內採透氣網布 溫柔的包覆胸部 穿著立體圓潤，舒適透氣不悶熱
柄部片設計加強向上拉提，輕鬆穿出上挺美胸效果
側邊雙膠條11CM 收攏副乳完整包覆挺立胸型 輕鬆支撐固定 穩定度提升 肉肉不亂跑
5.5CM高背勾 三排三勾扣 調整自如更穩定 高背帶紓壓防駝更穩定 舒適調整零著感
U型美背採彈性透氣網布，加強背部包覆
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- 內容：內衣
罩杯：32B-34B-36B-38B,32C-34C-36C-38C
排扣：3排3鉤
鋼圈：有
肩帶：不可拆可調
材質:尼龍 80% 彈性纖維 20%
產地：台灣製
PS.商品因拍攝或螢幕色差有所不同。以實際商品顏色為準
- ◎深V低脊心設計打造誘人低胸曲線
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日本媒體報導，美國川普政府可能在新一波對台軍售中出售F-35戰鬥機與終端高空層防禦防空飛彈系統(THAAD，又稱為薩德)。國防部官員對此表示，歡迎美國出售F-35，但是台灣不需要THAAD。
立法院國防及外交委員會邀請中科院、漢翔公司、台船公司等單位，與相關部會官員報告「國機國造、潛艦國造執行進度暨發展國防產業之具體目標與策略」，國防部戰規司長吳寶琨回答立委質詢時表示，美國政府在主管台灣關係方面
冬日特賣政策的官員還沒有就位，因此並未與我國談論軍售事宜。
針對日本「讀賣新聞」日前以頭條報導「美國已將尖端戰機F-35與戰區高空防禦系統（THAAD，薩德）列為對台出售標的」，民進黨立委羅致政詢問台灣到底需不需要F-35？吳寶琨答詢表示，垂直起降和匿蹤功能都在下一代戰機需求之內，因此台灣是需要的；羅致政詢追問如果美方要賣F-35，國防部態度為何？吳寶琨回應表示「樂觀其成」。
羅致政再追問，目前空軍配屬在新竹樂山基地的長程預警雷達，性能是否不輸給THAAD系統的雷達？吳寶琨回答「是」。國民黨立委江啟臣稍後追問，如果美方向我方施壓，要求購買THAAD怎麼辦？國防部副部長鄭德美表示，目前就防衛上沒有這樣需求。
由於中國大陸解放軍第一波對台攻擊可能癱瘓台灣空軍基地跑道，因此國防部曾於2016年初表示，空軍下一代戰機需具備短場垂直起降能力、匿蹤、視距外作戰能力等性能需求。
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串聯美國近半世紀以來LGBT同志平權重要歷史事件為梗概，翔實紀述這條漫長征途上的辛酸、挫敗、屈辱、落寞、信心、希望與榮光的迷你連續劇《當我們崛起時》（When we rise）由ABC電視台製播，已於「愛奇藝」網站上架，是一齣感人肺腑的好「戲」。
《當我們崛起時》中，做為故事發展背景的社會變遷訊息，傳遞精準，擲地有聲，卻絲毫不影響其做為深刻精緻好戲欣賞的扣人心弦。劇本宏觀而精彩，拍攝手法沉穩流動兼顧，曲折的戲味
品牌攻略與主題的凌厲並臻，以直指人心的普世共鳴出發，不刻意嚴肅沉重，不渲染衝突悲情，卻足以讓觀眾真切體會到：發人深省的，不是戲劇題材，是人性價值的盲點與糾結；高潮迭起的，不是擬真杜撰的情節，是鮮血淋漓一路走來的真實軌跡；峰迴路轉的，不是戲中角色的跌宕遭遇，而是現實生活裡近在咫尺的，為自我權力、尊嚴與價值屢敗屢戰前仆後繼的先趨群像。做為史實紀錄，鞭辟入裡；做為一齣好戲，情感豐沛，筆觸細膩，令人動容。
《當我們崛起時》的戲劇架構由三條各自經營的「故事線」開展、交錯、整合：一個在任務中失去同性愛侶的非裔海軍，一個宣揚女權運動的狂熱女性主義者，一個拒絕接受同性戀治療而失去家庭所有經濟支援的18歲離家少年，這三個處於人生邊緣狀態的主角，在面對「同志平權」的龐大議題之前，他們戲劇張力濃烈的「處境」（situation）擰成一股繩，做為掀啟整齣戲核心氛圍的觸媒，各自鮮明歷歷，各有導引觀眾入戲的磁吸效應，而「同志人權」這個相同的命題之於他們三段不同人生的意義，呈現出不同面貌，卻匯整成殊途同歸的「迫切性」，首集的起頭與鋪陳，不矯情不突兀，黑人主角Ken在投身「同志平權」之前已經必須艱辛地面對「種族歧視」的不平等，女主角Roma更是被設定為站在男女性別待遇不平等抗爭第一線上的熱血鬥士…，這種「人設」安排合情入理，特別引人入勝。「石牆事件」等實際給社會造成過震撼激蕩的諸多「里程碑」做為故事講述的「時間軸」，同時標註的是主角人物的成長歲月，以及LGBT平權運動的「發展史」編年刻度，交相烘襯的虛實呼應，大處氣勢磅礡，細節幽微栩栩，是《當我們崛起時》在整體成績中的第一個亮眼之處。
這三個核心人物的「走在一起」，過程初期的內部「矛盾」在描述上極其動人：「女性主義者」對於男女平權的爭取是勇往直前的，但對於女同性戀的理解與包容，看似一線之隔，卻還存在著一道微妙的藩籬；女同志酒吧，禁止男人進入；白人Gay Bar，對黑人投以敵意眼光…，這些原本該第一時間「同仇敵愾」的弱勢族群其實並不盡然是想當然爾地一馬平川地就團結起來的。這種基於自我保護的「危機意識」所造成的疑慮與試探，充滿人味的真實，雖是細節，卻具備了「嘲諷性」與「辯證性」，黑人主角Ken在警察狂暴臨檢「變裝酒吧」時的反射動作是「火速逃跑」（還回頭丟下一句：「我跟他們不是一夥的！」），卻在事後（幾經自我內在的掙扎、沉澱）再次前往對那「媽媽桑」誠摯致歉那一段：「我在人生裡，在越戰的戰場上，我不會扔下我的戰友，這一次，我也不會…」格外令人難忘。類似的微妙矛盾（例如：對於「人工受孕」產下自己的孩子當媽媽這件事，之於「女權運動者」和「女同性戀者」，便存在著一定程度的見解歧異），在面臨更嚴苛的共同衝擊時（例如「愛滋病」的出現，例如哈維米爾克的被刺身亡，讓剛見曙光的同性戀者權益法令又遭撲熄），逐漸出現了無形但具體的磨合與修補，種種「彼此扶持，相濡以沫」的情懷刻劃，瀰漫著文學調性和對人性正面看待的溫暖光明，層次豐富，餘韻綿長，這是《當我們崛起時》在創作意圖上不流於單一面向刻板化的，第二個細緻之處。
▲《當我們崛起時》（When We Rise）劇照。（圖／愛奇藝提供，2017.03.08）
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