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2017-03-07 16:46:38 | 人氣(7) | 回應(0) | 上一篇 | 下一篇
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下面附上一則新聞讓大家了解時事

中國時報【葉德正╱新北報導】

馬路「三寶」要重新定義!新北市交通事件裁決處從近3年民眾檢舉資料分析,民眾最看不慣不打方向燈的「不管燈」, 3年總檢舉量超過3萬筆是三寶之首,另「不管線」、「不管人」違規檢舉量也都破萬,三寶不分年齡、性別,破除網路歧視性「女人、老人、老女人」的三寶定義。

交通事件裁決處長李忠台表示,近年行車紀錄器、手機錄影科技普及,民眾交通違規檢舉管道便利,檢舉案件逐年攀升。2014年民眾檢舉案件僅有7萬餘件,2015年暴增2倍達15萬餘件,去年更一舉衝破38萬件,數量驚人。

不打方向燈 量最多

李忠台說,裁決處透過檢舉資料大數據,分析民眾檢舉違規行為,發現「不管燈」、「不管線」與「不管人」三大類檢舉量最多,馬路三寶要重新定義。

榮登檢舉量最多的案件是「不打方向燈」,由2014年的3655件、2015年的5713件,至2016年驟增到2萬945件;同樣屬於不管燈類別的「闖紅燈」,則是檢舉案件中排名第二,2016年檢舉量也高達2萬421件。

闖紅燈 常常在下午

裁決處分析發現,闖紅燈最常在下午3至4時發生,推估馬路人車稀少,行車速度較快,對交通號誌來不及反應。

而不依標線行駛的「不管線」,2016年檢舉案有1萬4289件,成長率高達127%;逆向行駛、跨車道、中間車道左右轉彎的「不管人」,檢舉案也進入前6名排行榜,同樣讓用路人厭惡。

馬路三寶 重新定義

對於網路過去定義馬路三寶是「女人、老人、老女人」,充滿性別、年齡歧視。李忠台表示,違規駕駛年齡平均分布於21至60歲間,各年齡層無顯著差異,被開單的男性反而較多,網路定義並不符實。

交通局長王聲威表示,現在人手一機,提醒民眾別以為附近沒警察就能違規,交通局也會進一步分析違規熱點,加強宣導與執法,提供民眾安心用路環境。

(中央社記者張淑伶上海14日電)導演王家衛監製的電影「擺渡人」評價兩極,有些大陸民眾提醒他下一部電影「繁花」可得好好拍。「繁花」的作者金宇澄則說,不必擔心王家衛,因為他是個「認真到奢侈」的導演。

小說「繁花」是近年大陸文壇備受討論的一本書,獲得多項大獎,特色是以書面滬語方言寫作,回歸古典小說的傳統,以對價格話完成敘事。上海從1950年代到1990年代的時代變化,透過幾位主人公的故事巧妙呈現。

出生於上海的香港導演王家衛,對這本有獨特上海味的小說十分喜歡,已買下版權,預計2018年開拍,這個消息也讓金宇澄受到媒體更多關注。

金宇澄生於1952年,目前是「上海文學」雜誌執行主編。今年初,他的新書「回望」和「我們並不知道」分別在兩岸出版。前者是寫他父母的經歷,後者有「繁花」的故事原型,也有他對文革經歷和上海生活的回憶。

王家衛屬意由金宇澄來寫電影劇本,但金宇澄告訴中央社記者,自己並不想改寫劇本,因為這完全是另一個領域的事,他希望開拍前能找到一位好編劇。

「王家衛說,『繁花』這本書沒有任何的影視傾向,這是對我的表揚,文字就是文字,和為了電影而作是兩回事。」

金宇澄說,王家衛是個很認真的人,好比拍「一代宗師」前遍訪各門派高手並作記錄,「認真到奢侈」,雖然1963年就離開上海到香港,但他一定會做足跟時代相關的資料研究的工作,不必擔心。

金宇澄的書,少不了他自己畫的插畫,書裡對不同時代衣著特色的細節也有不少描寫。問他是否記憶力非凡,他說,也許是因為那時代物質匱乏,就那麼幾種東西,連女人衣服的花紋也很固定,所以容易記住。「匱乏的年代往往更豐富,豐富的年代有時更荒蕪。」

「繁花」開啟了外界對方言寫作的討論,金宇澄非常肯定方言寫作的好處,認為用母語思考能打破既定框架,但他不認為這本小說對上海話的保留有什麼大影響。

他說,文學的功效之一,是把這個時代保留下來,「如果沒有『紅樓夢』和『金瓶梅』的紀錄,我們就不知道當時的生活了。」

從金宇澄的作品,可以讀到上海的生活景緻,而他也關心代表上海特色的弄堂拆遷問題。他說,在當時洋租界內,這些建築中西合璧,每個里弄都有中式的名稱,弄堂是上海絕無僅有的特色。

民國26年,因戰事有大量難民湧進上海,許多弄堂擠滿了人,居住品質不佳。面對城市發展與老建築保留的難題,金宇澄說,不要簡單化思考,也不要把老建築浪漫化,即使保存弄堂,內部也必須改造,恢復到不那麼擁擠的民居狀態。

除了時代感,「男女關係」是他作品的一大主題及特色,金宇澄說,這是人生和文學最重要的主題,就如同佛洛非住不可伊德的理論,「有些人可能不承認,但作為人,哪怕是潛意識,它是最重要的事」。

對於台灣電影和文學的印象,金宇澄說,他喜歡楊德昌的作品,特別是「牯嶺街少年殺人事件」讓他覺得熟悉,片中主人公的爸爸被警察抓,要寫檢查,「這跟我父親經歷過的一模一樣」。羅大佑的歌,也影響了他那一代人的思考。

不過,在文學方面,他認為兩岸至今很不一樣,台灣小說家深受西方影響,考慮很多「靜態的問題」,大陸與現實相關的題材較多。

他說,大陸80年代文學大量模仿西方,90年代大家專注經濟發展,寫作時有意無意考慮改編為電視電影,所以很多作品注重故事不注重語言形式。

而這位「重視語言形式、不為拍片而寫」的作家,卻獲得了知名導演青睞,正如做了大半輩子編輯的他,年約60時才引起文壇廣泛關注,金宇澄的寫作生涯,確實不太按牌理出牌。1060114

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