聽聞明年第16屆金曲獎將增設新獎項：在「最佳流行音樂演唱專輯」與「最佳演唱新人」部分，把原本的兩個獎項，分別增加為國、台、客、原住民語四個獎項；形式上看來，新聞局鼓勵方言音樂的意味濃厚，然而實際上真能讓方言音樂受到重視嗎？或者只是為了「有方言音樂獎項」而增設？甚至可能造成「空有獎項其名，而不見音樂品質之實」呢？以一個關心台灣流行音樂發展的聽眾而言，此項作為無疑是治標不治本。
在金曲獎的獎項分類上，以語言分類的方式不如以音樂類型分類來得適當。我們以美國著名的音樂盛典－葛萊美獎為例，不同於台灣此次以「語言」作為獎項的分類標準，葛萊美獎則是以音樂類型、曲風作為分類的依據。
事實上，每種音樂類型的特色及呈現方式原本就大異其趣，將五花八門的音樂類型通通放進一個框框裡決勝負，不但難為了評審，也苦了參賽的音樂創作者及演繹者，我們很難想像把「嘻哈曲風」、「搖滾曲風」，或是把「張惠妹」、「齊豫」的演唱擺在一起做評比會是多麼怪異，因為在音樂類型上，評審的基礎根本就已經不一樣了。
在台灣，台語、客語及原住民語的音樂市場及所受到的重視程度，比起國語流行音樂市場明顯薄弱很多，看看每年金曲獎得獎名單，確實在主要大獎上均由國語音樂包辦，然而這個現象真的能藉由獎項的增設而改善嗎？我想問題的根本還是在方言音樂的製作品質吧！
舉例來說，今年5月剛落幕的金曲獎，其中江蕙的《風吹的願望》專輯以方言音樂的身份入圍了主要大獎（專輯、製作人），再如去年，劉劭希以客語專輯《野放克》打敗周杰倫獲得最佳專輯製作人獎……，這些在在證明了品質優良、製作精緻的方言音樂終究是不會被埋沒的，如今將方言音樂獨立出來自行評比，表面上只不過少了國語音樂的競爭罷了，實際上有因此提升了方言音樂的製作水準及大眾的重視程度嗎？還是僅僅讓方言音樂脫離市場競爭的檢視而更不被大眾重視？
金曲獎的獎項分類或許有再討論的必要性，不過更重要的是，現今台灣音樂市場應該多多鼓勵音樂人製作口碑好、品質佳的方言音樂專輯，而不是治標的利用獎項的增設製造假象，而只是為了證明有方言音樂的存在，如此一來對方言音樂的發展是無多大實質裨益的。
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