隨風起舞 舞者用舒展的肢體語言展示著青春的靚麗的色彩，刻劃著舞者心的痕跡，行雲流水一般飄過春的綠 野，夏的浪漫，相約走過秋的蕭瑟，冬的嚴寒。沒有凡塵俗事的攪擾，那一刻，徹底的活脫脫的追 尋著心中的至美。於是多了發現美的眼睛，多了情人眼裏的愛慕，多了對生活的憧憬，所有的浪漫 從這裏開始延伸‧‧‧‧‧‧

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《彩練當空》




莆仙戲是我國“宋元南戲的活化石”歷史悠久源遠流長，傳統科介
豐富，藝朮形式獨特。極富欣賞價值，現就莆仙戲表演中的舞蹈藝朮精
華方面淺述己見，並求教于行家。
　　在傳統的莆仙戲劇目中，武打設計一般採用舞蹈化的虛擬誇張的大
寫意表現手法，不象京劇中的打鬥表演，一招一式，那樣嚴謹有法。如
關羽的大刀舞，輕松、飄逸、灑脫，對陣時，顯得漫不經心，就輕易取
勝，刻劃關雲長所向無敵的英勇氣概，尉遲恭的單鞭舞，粗獷威猛，三
招兩式即可克敵制勝。體現了這一人物剛烈而暴躁的性格，趙匡胤的棒
舞虛虛實實，變化無常，表現了這位亂世英雄的文韜武略。而項莊的劍
舞，則顯得詭詐多端，無不流露出“意在沛公”的內心陰謀。上述的武
打舞蹈動作設計，都是歷代莆仙戲藝朮家們注重舞蹈化形體動作與人物
性格的有機揉合，達到形神兼備的藝朮效果，藝朮創造匠心獨具。
　　莆仙戲中旦角的舞蹈藝朮運用，大致可分為三類。一是妙曼輕舞型
，多為吳帶當風，廣袖長裙。如《西廂記》中的崔鶯鶯，初遇張生時，
長袖飛拂，時而雙袖齊旋，時而單袖舞轉，再配以疊步、車肩、腰子翻
身，逍遙手等表演手法，舞姿幽雅，體態輕盈，舞蹈語匯內涵深刻，很
好地把崔鶯鶯那種端莊高貴的氣質又含而不露的仰慕之情，羞澀之心，
淋漓盡致地表現出來。特別是“送別”那場戲崔鶯鶯身著披風，頂著風
雪，把對母親不守信用的惱怨，對自己身不由己的憂愁，對張生無限的
牽挂，對未來的迷茫和擔憂，運用整衣、整觀等傳統科介的手功並巧妙
地發揮披風的作用，以碎步、疊步、雲步、鳥兒跳、千斤墜、搖步等舞
蹈化表演程式，把依依難舍的離別之情非常細膩地刻劃出來。二是生活
情趣型。如《拜月亭》中的瑞蘭走雨，以“傘花”動作為代表性，充分
體現與大風暴搏鬥的獨特風格。《春草闖堂》中的擡轎舞，可謂妙趣橫
生，導演把那頂不存在的轎，通過春草和轎夫的形體動作緊密配合加以
生活情趣，百演不衰，百看不厭，誰能說那無聲的舞步體現出來的不是
一出精美的舞蹈。三是滑稽幽默型，多為丑角，花旦所運用的舞蹈，如
婁阿鼠的擡腿舞，時遷的輕跳舞，媒婆的圓扇舞等等枚不勝舉。
　　隨著時代的發展，廣大觀眾審美能力不斷提高，對戲曲表演的觀賞
性要求也更高了。為此，一個成功的劇目，無論在編劇、導演、舞美、
演出等各個環節，都更應該注意發揮舞蹈藝朮在戲曲中的份量。特別是
在現代戲的創作表演中，設計出生動的舞蹈，對劇情和演出效果有很大
的裨益。我認為莆仙戲與舞蹈藝朮的有機結合對於增強戲曲的動作性和
節奏感，將起到一定的強化作用。從美學的角度看，也必然產生更大的
藝朮魅力贏得更多的觀眾。

□肖建珍