寧靜隨筆 穿越時空的軸，與自己對話.隨興隨心。

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高更（1848-1903）的繪畫藝術成就與對後世之影響之鉅，畢卡索曾讚嘆高更原始藝術所爆發的野蠻人精力，並以高更的雕刻作品引為其「亞維儂姑娘」的靈感來源之一；馬諦斯與其他野獸派畫家則欣賞高更筆觸下濃厚的色彩與明亮光線。

高更於1848年在法國巴黎出生，童年與母親在南美洲秘魯度過，之後曾做過商船水手，回到巴黎後，於證券交易所任職一名股票經紀人。1882年法國證券市場崩潰，高更自此辭去股市工作，專職從事藝術創作。

1886年起高更數度前往布列塔尼的小漁村阿凡橋作畫，被該區特有的原始人文特色所吸引，逐漸擺脫過去受畢沙羅、塞尚與竇加等的印象派畫風影響，中間亦曾前往法國南部普羅旺斯與梵谷於阿爾（Arles）短期生活創作。

直至1891年，高更為了完全擺脫都市文明，尋找心中的伊甸園，決定離開法國，前往法屬玻里尼西亞上的大溪地島居住，雖曾嘗試回到都市社會，但最終仍將人生最後一段歲月用於自我放逐及創作，投向大洋洲的原始懷抱，1901年他航行至馬貴斯群島 (Marquesas Islands)，1903年逝世並永遠安息於該地。 

大溪地島上的原民生活、島民的宗教習俗、以及遠絕於都市生活的人文地理等帶給高更無盡的靈感，他以田園詩般的觀點、高度簡化的筆觸線條與平面鮮麗的色彩，描繪這個南太平洋上的熱帶天堂；在高更畫筆下的大溪地原住民姿態自然閒適，純綷的肌肉肢體表現，粗獷卻富有生命力。

Lilas Oil on canvas　34.9 x 27 cm, 1885年作

油彩、畫布 ／提森－波涅米薩美術館收藏／西班牙馬德里 

畫中的描繪手法，相當具速寫性，構圖未刻意經營，細節上也無太多的著墨，反倒是聚焦於色調的表現。層次豐富的白色丁香花穗，為藍調的背景烘托得鮮明搶眼；而佔據畫面大部分面積的整片寒冷色調，與下方桌面橫陳的暖色調，相互映襯。

２、籃中的松葉玫瑰

高更似乎對描繪花籃與小桌毯的編織紋理，充滿興趣。桌面上、背景中一些橫豎交織的色彩線條與之交相呼應。畫中的玫瑰猶似剛從花園中採下，隨手散置於籃中的姿態，自然而生意盎然。