這部電影很討人厭，因為看完之後會覺得：是怎樣，每個法國人祖上都有summer house，家裡都有祖傳的名畫、古董喔！哼~不過這種電影實在很是我的菜，前幾年的Demonlover還有讓我膛目結舌不知該做什麼想好，但阿薩亞斯在這裡是完全成熟的，可以說這部片是阿薩亞斯的《野草莓》加《東京故事》
電影開始的十來分鐘內，不管是鏡頭或對白(畫裡畫外音俱有)都沒停過，就是在呈現這間夏日之屋一年兩次兒孫齊聚的熱鬧忙碌景象，我們還在花時間弄清楚這一家子誰是誰、彼此的兄弟妯娌關係，忽爾他們又全部一哄而散，電影到此才慢下，從開始至此，第一次有了安靜的時候，那也正是居住在那間屋子的兩個老人的感受。我大概也就是在這裡，看女家長Helene一人緩步拾級而上時，掉下第一滴淚的。
電影大體上是讓我們的視角、立場，和唯一住在巴黎的長男(Charles Berling)最接近。他不想賣掉老房子，以為老屋和那一房子上個世紀的傢俱、掛畫，是可以連同記憶一代代傳下去的。但這部電影不是一味懷舊而已，體現在這部電影中沒有誰是負面的角色，且手足間的不同意見小小齟齬也未曾激化；事實上他們根本是感情極好的一家人。(我就是sentimental，所以喜歡看這種感情很好的家庭)
阿薩亞斯的觀察是深入敏銳的，兩個弟妹(Juliette Binoche和Jeremie Renier)決定處理老屋和叔父的畫作收藏，不是因為他們粗俗、現實、物質化，對兒時生活、上一輩的價值和記憶毫無留戀。事實上，Juliette Binoche的角色是完全懂得品味這些收藏的；但知道它們的價值，曉得偶而翻出來享受品味一，不代表能夠、願意把它們帶進每天的生活。畢竟，每個人每個世代都有自己的生活、核心價值；這是阿薩亞斯溫厚的地方。
像Helene這樣優雅高貴、沙龍派的貴族式菁英已經不會再出現了，像Eloise這樣忠誠、可愛的老僕人也逐漸式微，(許多人想必都為Eloise對姪子說：我總不能拿個太貴重的東西吧，因而陰錯陽差地選了一個她覺得最不起眼、其實價值非凡的花瓶那段感到窩心而揪心)，阿薩亞斯是對舊世代是充滿感情的，但他並比停止於鄉愁戀舊。片末Charles Berling的角色和妻子去博物館看他們的捐贈，感慨道：名貴的花瓶到底應該放在博物館裡，還是插上鮮花，才能體現它的美與價值？
阿薩亞斯的答案是，年輕的一代還是會使用這花瓶，只是用的方式不見得是我們想像的那樣。所以Charles Berling的小孩告別童年暑屋的方式，就是在裡面開party。雖然一聽到小朋友辦趴，我們不免膽戰心驚，(還好那一屋子的傢俱已經清空了)，但也許這就是每個世代的不同生活方式：上世紀初的人是圍在庭院的長桌子邊喝香檳討論藝術，下個世代的人是開趴放嘻哈或電音high掛，小孩子有他們自己的生活要過，不可能把我們的價值、記憶、生活型態作為包袱背在身上。阿薩亞斯的眼光比我更加前瞻、寬容，卻又仍是具洞察性的；Helene的孫女在祖屋開想必會令祖母心臟病發作的轟趴、卻也同時憶起童年時與祖母一起採草莓：雖然下一代的人可能不把我們珍之重之的事物當成一回事，但他們其實仍以他們的方式，記憶、接收了某些世代承遞留下的殘餘..
後話: Juliette Binoche在這部片難得地沒演大嬸，雖然她這樣很好看，但我們不免又想，對大嬸來說，這種戲、這種角色她演來應該是全不費力毫無挑戰，就像飯後園中散步一樣輕鬆吧
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