日本搖滾老將隨想
目前
台灣哈日風極為流行，
看在我這種
有點年紀的人眼裡，
總覺得頗為有趣，
以樂迷的觀點來說，
台灣的一般印象
認為日本人精於模仿，
不管是任何事物，
即使發源自其他地區，
日本人總有辦法學得
頭頭是道，甚至青出於藍。
說到音樂更是如此，日本的音樂家們，不管在古典、爵士、搖滾、流行各方面都有非常精彩的表現，以搖滾樂來說，因為二次大戰後日本人接受美國式的文化的速度極快，加上美軍駐紮日本的關係，當時佔據了流行主流的搖滾樂，在日本發展得極為興盛，有趣的是日本人很快地就脫離學習拷貝國外樂團的階段，六、七零年代，日本樂手自行創作的搖滾樂就已經有不俗的成績。
前一陣子看到一則頗為莫名其妙的新聞，報導說的明明是以電影「失樂園」聞名的女星黑木瞳的緋聞，卻很八竿子打不著地扯出了黑木瞳當年出道時曾經和歌手世良公則（Masanori Sera）牽扯不清云云。會說莫名其妙，是因為當時我就覺得：「世良公則在台灣又不紅，扯他出來是怎樣啊？」
轉念一想，世良公則在台灣為什麼不紅？這傢伙長得又帥，音樂明明也很不錯啊。
世良公則當年，是以某種「實力派偶像」的姿態出道江湖，憑著俊秀的外型和一派頹廢搖滾吉他手的氣味，擄獲了不少歌迷芳心，然而日本的演藝圈一向競爭極為激烈，二十幾年來，世良公則在音樂界浮浮沈沈地闖蕩，昔日大紅大紫的景況不再，很有趣的是，長期的沈澱過後，世良公則的音樂中，仍然有一分對搖滾樂的純真，一分他自己堅持的音樂品味。
正在聽他九二年的專輯《Return》，世良公則穿著洗得極為乾淨的破舊牛仔裝，懷抱他的Fender吉他，唱著他自己寫的搖滾歌曲，除了步入中年，臉上難免有些風霜痕跡之外，世良公則似乎仍然是當年那個瀟灑狂飆的搖滾男孩，他唱的〈I’m Fine，Thank You〉曲中，漂亮的吉他音色加上甜美而不失勁道的嗓音，意在言外地訴說了他對音樂的情感，好像在說：「是啦，混成現在這副德行，可能不怎麼樣，但是我自己覺得很好啊，多謝關心了！」
另一個勾起我回憶的日本搖滾團體，是The RC Succession，我很想在這個名號之前加上「鼎鼎大名」、「聲威赫赫」之類的形容詞，但是用中文來談這個團的時候，這些都不是事實。儘管RC Succession確實在日本搖滾樂圈享有宗師地位，但是他們在華文世界的知名度並不高，網路上查詢這個樂團，也只有日文資料，中英文的論述都付之闕如。
RC的靈魂人物是他們的主唱忌野清志郎（Kiyoshiro Imawano），一九五一年出生的忌野，十五歲就開始組團搞搖滾樂，幾經磨練，一九六八年，Rc Succession正式成立，七零年開始受到注目，很快地這個獨樹一幟的樂團，就為日本當時方興未艾的搖滾樂壇投下了巨大的震撼。
又瘦又小，貌不驚人的忌野清志郎擁有巨大的創作能量，他可以打扮得像著名的華麗搖滾歌手大衛鮑埃（David Bowie）一樣的炫麗詭異，但是他也有辦法像大衛鮑埃一樣做出極有創意的音樂。最令人驚訝的是，不論裝扮、音樂或者創作概念，忌野都有一種大剌剌的自信與魄力，他真的毫不在意外界的看法，就是作他自己的音樂。儘管音樂風格受到披頭四等英美搖滾樂團的強烈影響，忌野就有辦法把所有的搖滾、鄉村、藍調的音樂元素全部化為自己的創作語彙，非常漂亮地結合將日語的抑揚頓挫與音樂結合在一起，可以說RC Succession使用的是搖滾樂的語言，但是說出來的卻完全都是他們自己的想法。
從選輯《初期的RC Succession》聽起來，忌野清志郎和RC Succession早年的成就已經非常驚人了，許多歌曲融合了鄉村音樂、靈魂樂和搖滾的元素，但是音樂的成熟與完成度卻是令人驚訝地高，不管是編曲、演奏、音樂中管樂器的編排表現以及錄音的平衡感，甚至許多搞怪的大膽效果：電話撥號聲、重複交疊的OS等等，都處理得極為漂亮，讓人不得不佩服起當年只有二十歲上下的忌野！
三十年來，忌野清志郎和RC Succession出版了數十張專輯唱片，他們自身已經成為日本的文化圖騰之一，二零零年三月，忌野清志郎舉行了出道三十年的紀念演唱會，出場前，有數十位日本的各界名人拍了VCR來向忌野致敬，從深田恭子、三浦友和、細野晴臣、竹中直人一直到木梨憲武，每個人都各出奇招，想要在攝影機前面用最令人印象深刻的方式講一句「Go，Kiyoshiro！（清志郎，加油！）」
那一場嘉年華會似的演唱盛況，說明了忌野乃至於RC Succession在日本的大師地位，寫這篇文字，只是在這裡用我自己的姿態說句「Go，Kiyoshiro！」，紀念一下我對這個了不起的搖滾樂團的衷心喜愛。
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