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2009-08-26 14:41:34 人氣(5,952) | 回應(8) | 推薦(1) | 收藏(0) 上一篇 | 下一篇

令人懷念的那段「閃亮的日子」!台灣老牌巨星劉文正

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 中視一部懷舊電視劇「光陰的故事」,因為重現了三十年前,普羅大眾經歷過的故事,能夠引起共鳴;加上製作人找來的演員能吸引年輕人注意力,創造一波復古風潮,也順理成章地開拍了續集「閃亮的日子」。

 
我自己很少收看電視劇,但卻很常看到「閃亮的日子」的廣告露出;因為絕大多角色我都不認識,所以在如此短促的時間裡,吸引我的並非畫面、而是它那一首有點年代的背景歌曲,這首歌是這樣唱的:「我來唱一首歌,古老的那首歌,我輕輕地唱,你慢慢地和……」這首歌的原唱者就是1970年代台灣人盡皆知的超級明星劉文正。

 青少年如今要聽到劉文正這個名字,或者建立對他這個人的印象,幾乎都只能聽電視節目或長輩的轉述,因為劉文正早在1983年就離開演藝界,之後他轉行到房地產界,發展得非常好,也從未回到演藝圈了。二十幾年來,不管媒體記者有任何關於他的報導傳聞,他都不會再出面發言及澄清,完全保留了當年在人們眼中最美好的形象。

 雖然我高中時,班上的英文老師受到同學慫恿,在課堂上清唱一首劉文正唱過的「End of the World」,唱的時候,她表情還充滿幸福感(想來是沈浸在年輕時代的回憶之中了);而我的媽媽在很久以前,偶爾會提到劉文正這個名字,但是那時候我年紀真的太小,對這虛幻的人名,完全興趣缺缺。我真正見識到劉文正的歌唱魅力,直到大學三年級才開始。

 我曾經有好幾年,幾乎只買王傑、張雨生、優客李林的專輯,他們幾位歷年歌曲,我從歌詞到編曲都背得滾瓜爛熟了,但對於其他歌手的認知,我大概是白癡狀態;在大二、大三之後,讀過土耳其語的後續效應在我腦中逐漸發酵,我對於音樂的腦波接收度大為提升,願意花更多時間逛唱片行,企圖尋找有沒有平常沒聽過的東西。

 這時候,剛好巫啟賢發了一張專輯「啟賢留文正」,在報紙或電視等媒介都大肆宣傳,標榜著翻唱恩師劉文正的走紅歌曲;同時又有報導指出,當時劉文正本人和劉的老東家歌林公司,都對巫啟賢此舉頗有微詞,除了採取法律行動之外,歌林公司也火速地把劉文正錄過的黑膠唱片,重新處理、包裝成復刻版CD專輯「劉文正,留文正」,理所當然就是要拿本尊來跟巫啟賢打對台。歌林公司除了連發兩張「劉文正,留文正」之外,還意猶未盡地,其他像沈雁、江玲等曾有一定知名度的老牌歌手,也分別推出了復刻版專輯。幸好,有他們這一字排開的老牌歌手陣容,讓我在唱片行有機會注意到,我決定找「印象中據說是最紅的一位」,先來聽聽看。

 劉文正的外表,從專輯的封面來看,確實一如傳說中的巨星,渾然是俊俏小生,以我們這世代的眼光來看,大概有點神似郭富城,如果用七年級的角度,應該是類似郭品超這樣,總之不管對哪個世代而言,這種男生,在演藝圈且不管歌唱得怎樣或戲演得如何,至少已經佔了先天的優勢吧!不過,黑白色調的影像,加上服裝的風格款式,仍然地隱約流露,光陰似箭、黃金歲月不回頭的時空現實。

 

 一回到家中,我就很興奮地,一邊翻著歌詞本,一邊把音樂播將起來,「這可是我從小到大,第一次買所謂『國語老歌』呢!」我真的非常地興奮地想著,接著「小雨打在我身上」開頭的電吉他聲傳出,我立刻冷不防地有一種傻眼的反應,那是彷彿置身在昏黃的咖啡廳裡,聆聽留聲機的錯覺;但是,這畢竟就是民國六十四年的歌曲啊!所有的音樂伴奏幾乎都是最原汁原味的,可以想像錄音的過程中,也應該都是現場錄音,幾乎沒有任何電子科技產物的矯飾。

 我慢慢地把自己的意識頻道切換,切換到以前在電視上看過那些類似「貓王」、「披頭四」之類的黑白影像,又把比較接近於我往昔認知的,像張雨生在「卡拉OK,台北,我」裡面的第五首子夜抒懷(編曲是呈現著老上海風情),也連結起來,讓接下來劉文正的歌曲逐漸變得悅耳。

 隨著一首首歌播放下來,我除了注意到那跟當代流行音樂比較起來相對陽春的編曲,及實力堅強(因為是現場錄音,不容犯錯)的伴奏樂隊之外,最大的發現是:劉文正的咬字非常地清晰,發音則極為標準,就如同聽著國語正音班主任在演講那樣;但因為又是在唱歌,聲音要保持渾厚的穿透力,字句間距也必須有順暢的韻律感,偶爾還要拉出一個有些顫抖的尾音,對於當年的聽眾,抑或聽慣了口齒不清的流行歌的現代年輕人,像這樣既要唱歌,又要講究地發音,真的是很困難的事情,然而劉文正確實做到、做好,這使得他的聲音無形中產生非常獨特的磁性及魅力!

 劉文正祖籍是在中國大陸的河北省,他於1952年出生在台北,家族經商,但他卻從小就喜歡唱歌跳舞。由於中學時代就讀的是教會學校,有較多機會受到西洋文化思想的浸淫,他就跟幾個同學籌組「正午合唱團」,到夜總會表演,還參加了台視的歌唱比賽;在眾多的參賽者之中因「實力堅強」、「年紀最輕」的好評而勝出,也順利地簽下歌手合約。
 
 之後,劉文正在軍中認識到著名音樂人劉家昌,這是他生涯的轉捩點;劉家昌對劉文正的嗓音非常驚豔,予以推薦到海山唱片,但他沒有機會發揮實力。退伍後,1975年劉文正進入歌林唱片公司,劉家昌在這時,為他量身打造了一首歌曲「諾言」,發行了同名唱片處女作,這才真正地開始在歌壇轟動;同年,他很快地被選為電影「門裡門外」的男主角(跟張艾嘉、恬妞合作演出)。之後他就這樣影歌雙棲,曾經演過二十多部電影是愛情文藝片,搭配的也都是當時的知名女演員,劉文正在這個階段,被塑造成女性眼中的白馬王子最佳人選。

 不過劉文正最主要的成就,還是在演唱事業上。他在歌林雖然只有短短的五年,卻發行了十二張唱片專輯,從「諾言」起,陸續推出「門裡門外」、「永遠」、「綠樹花開情也來」、「她像個孩子」、「寄語」、「小雨打在我身上」、「可愛的女孩」、「閃亮的日子」、「沈思」、「曠野中的人」、「情奔」;在這個階段,劉文正除了錄製唱片之外,也在電視台曝光,在許多綜藝節目中演唱歌曲;後來跳槽到華視,更因為強勁的人氣指數,讓電視台特別開闢了一個節目「劉文正時間」,給他主持、演唱,有十足的發揮空間。
 
 從1979年以後,劉文正轉往東尼唱片,在1981年發行了專輯「三月裡的小雨」,這使得劉文正的演藝生涯達到顛峰,有幾首至今仍為大家不斷傳頌的歌曲「三月裡的小雨」、「卻上心頭」、「誰在眨眼睛」等,就是東尼時期裡的作品;而在此時,劉文正因為實力受到肯定,連續獲得了三次的金鐘獎(從1981年至1983年)。1982年,他加盟寶麗金唱片,又發了六專輯,唱紅「愛像什麼」、「太陽一樣」等歌曲。

 

 如今仍在歌壇裡,被認為是經典歌神的費玉清,就是繼劉文正後,接下了金鐘歌王的獎座。他們的年紀和出道時間都很接近,然而兩位擅長的曲風卻大不相同,劉文正就一般認知是偏向西洋歌路(我認為有不少還帶了些東洋早期流行風格),而費玉清則擅長中國風的歌曲,或者是小調民歌;不過,依照我的觀察,兩人還是有不少的共通點:第一,當然就是他們在歌壇能有如日中天的地位,製作推手都是劉家昌(但費玉清並非門下弟子),許多膾炙人口的歌曲,都由劉家昌所創作,或擔綱製作人;第二,就是他們唱歌都有清晰嘹亮的特質,不管是唱到哪個音域,均能保持宏亮的聲量,雖然並不專精譜寫詞曲,但歌唱實力是無庸置疑;第三,都曾因端正俊美的外型,及彬彬有禮的舉止儀態,不止廣受女性歌迷的歡迎,也獲得了一部份男性歌迷的鍾愛,由於部分揣測內容並非本人有興趣的範圍,於此不作討論。

 在我蒐集的四片劉文正復刻版CD裡,從歌詞本的記載,還有聆聽每一首的編曲風格,不難發現劉文正的歌唱生涯,正好反映了當時華語歌壇一個非常重要的轉換階段,就是從仿西洋流行,轉換到清新的民歌,再轉換到更接近於現代,一種從多方風格折衷衍生的流行歌。

 從劉文正的「諾言」及「若是你在我身邊」等,基本上這個時期的華語歌壇,是延續著1960年代末期,仍然風行著西洋老式搖滾,主要用電吉他、爵士鼓、電子琴當作編曲構成素材;隨著歌詞的意境需要,小提琴、小喇叭或鋼琴也經常是伴奏樂器,很少數的歌曲會聽到疑似合成器的特效聲響。或者,因為政治風氣所影響,許多歌曲還不自覺地會隱含一種奮發向上、前途光明的意識型態,像「綠樹花開情也來」、「為青春歡唱」堪為例子,聽起來有那麼一點點日本歌曲的味道,但當時大環境生態,其實是不允許太明顯地模仿日本音樂(反之,要唱美國音樂,就比較沒問題),於是又結合了本土或西洋的諸多音樂元素;當時的歌手嗓門也就這樣大剌剌地,盡情發揮,連抒情歌都唱得非常地豪邁。還有一些歌曲,因為搭配著劉文正演出的電影上映,所以從歌詞中也感受得出濃厚的畫面情境,像「門裡門外」就是一例,此外還有「閃亮的日子」等,營造著溫馨、清新、青春洋溢的感覺。

 到了1970年代後半段,由於校園民歌運動逐漸興起,連帶地影響到流行歌壇的整體走向,流行搖滾不再一味地模仿西洋風格,劉文正在這時候的作品,也跟前幾年有所不同,如「曠野中的人」、「情奔」等,在編曲上,吉他、薩克斯風及笛子都開始普遍採用,曲調風格趨向更愜意的抒情意境,歌聲也變得輕柔、內斂一些。

 到了1980年代之後,或許是環境演變,另一方面大概又因為劉文正接近而立之年,性格趨於沈穩,歌曲風格又有了新一階段的變化;當然,一部份受到抒情民歌的影響還是有的,不過,類似電吉他、鼓等原本用於重搖滾的樂器,在這時運用到各種慢歌或快歌,技術已趨於成熟、流暢,構成了接下來好幾年的華語流行歌壇基調。對我來講,這也是比較不那麼遙遠的歌曲風格,像是「告訴我」、「雲且留住」、「誰在眨眼睛」這幾首,我回想起來,在孩提時代應該是透過電視,聽過了這些歌曲。

 

 前面提到劉文正屬於洋派的流行歌手,他早在那時候,也非常時尚地把好幾首英文歌曲放到自己的專輯裡面,例如:「Feeling」、「End of the World」、「Love Story」等,這對現在來說並沒有什麼大不了,然而在當年華語歌壇之中,這麼愛唱外國歌,卻算是創舉之一。

 就歌詞本上面的創作列表來看,我們也可以發現一些有意思、脈絡清晰的端倪。在1970年代初,許多歌壇經典名作(不只劉文正唱的),除了劉家昌之外,有非常多作品都由孫儀、莊奴、林煌坤等作詞,鄭貴昶、李達濤、羅大佑、翁清溪等作曲;這個階段也就是我所說的,算是一個從傳統流行音樂、加入西洋流行音樂,再混搭融合起來的過渡階段,很多名家除了流行音樂作詞者的身份,也是鼎鼎大名的詩人,文學造詣非常深厚,寫出來的歌詞都值得再三低詠回味;而作曲者也經常無師自通,卻才華洋溢,滿腦子的音樂天賦,創造一個音樂黃金年代。

 到了1970年代末期,創作陣容又增加了許多生力軍(就現今來看,當然都是大師級了),像陳志遠、陳揚、馬兆駿、洪光達、譚健常等,都開始嶄露頭角,發揮音樂方面的功力;他們有的是從民歌運動之中崛起的音樂才子,其中幾位更是唱作俱佳,直到1980、1990年代初期,都是歌壇幕後的中堅陣容。我個人對陳志遠的認知,是因為王傑初期幾張的專輯,但直到我買了劉文正的專輯,才真正地發現這位大師對於華語流行歌壇的貢獻,遠超乎想像中的程度。

 因為接觸到劉文正,讓我有好一陣子,對華語早期流行歌壇產生了興趣,接連購買沈雁、鳳飛飛、高凌風等歌手的老專輯;尤其是對於小時候聽過的「一串心」念念不忘、卻眼睜睜地看著代理權一直沒有被交出來的我來說,曾花了不少的時間奔波各地挖寶,凡是大台北的各地二手唱片行,都有我親手挖掘的痕跡(還好,後來華納唱片終於把這首經典作品付梓上市了)。劉文正在歌壇的地位,是被比擬為跟鄧麗君並駕齊驅的華語音樂巨星,因為我當初鼓起勇氣親自購買了復刻版專輯,聽到歌聲和曲目,得以有機會一窺他所遺留給大家的美好風采。無論再怎樣新出版的流行歌曲,或者多麼叱吒風雲的歌手,經過幾年,總會成為過往雲煙,被人們所遺忘;到了多年後的此刻,經過時光洪流的篩選,和成長歷練的差異,雖然未必刻意地一味死守,還依然能持續在心中存有非常鮮明的印象,無疑地正是心目中值得珍愛的寶藏了。





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音樂相關懷舊台灣巨星老歌流行音樂閃亮的日子華語歌手劉文正劉家昌諾言
台長:公車青年CYC
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Shirley
Thank you busboycyc!
I miss him too.
2009-08-27 17:43:13
箱子
聽過名字很多遍,頭一次看圖,挺英俊,現在也老勒吧~~大大蒐集這些老歌資料不簡單吶
2009-08-28 11:54:19
巨蟹55
最後一張怎麼有點像張國榮
^^!
2009-09-25 21:07:04
Timmy
很老的歌星。。。
可是是的確常常聽到它的名字
它的年代離我好遠
2009-10-09 16:08:37
野馬
感謝您的分享!
勾起我對懷舊的美好與溫暖的憧憬
2009-11-24 11:36:23
SH
I have not listened to Chinese music for almost thirty years. I "accidentally" found him on YouTube. His songs bought so much tears to my eyes. How I missed him and the beautful childhood!!!
2010-02-13 08:47:30
y94
劉文正的歌曲,過這麼多年還有人討論,真是有意思
2010-05-19 02:59:50
yann
小時候的超級偶像,令人懷念,謝謝分享。
2011-01-04 22:48:09
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