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2003-12-03 14:22:04| 人氣1,462| 回應0 | 上一篇 | 下一篇

簡明ＣＹＣ漫畫史之八

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《漫畫觀摩及啟發》

　延續上回所述，高中時我趁美術社之便，接觸到許多漫畫（雖然大概不超過廿部，對我而言，那樣的種類算多了）暫時先不談高中時代的首要作品：高橋的「相聚一刻」，其他影響我最多的作品，可說是那時正當紅的國人作品「Ｙｏｕｎｇ　Ｇｕｎｓ」。不過，我看這部作品，並不盡然是因為喜歡它，而是它能給我一些啟示和訊息。

　當時高一下，我的課業已經處於劣勢，但為了表示自己還有振奮的精神，一次買了兩千多元的參考書和ＹＧ抱回家。我不能否認，ＹＧ剛開始確實是一部非常值得期待的台灣漫畫作品，我也被它的劇情所吸引；不過，由於作者的劇情走向定位不明，及漫畫出版速度過慢（大約一年以上才出一本，導致我把他視為漫畫家怠惰的典範），變得讓人愈來愈不想期待，我買到第六集就沒再買下去了。

　目前，ＹＧ無論是連載或單行本，都處於無限期休刊的狀態約有三年之久，不僅林政德現在的知名度沒有以前那麼高，此作品也遭受冷落好一段時期了！雖然如此，ＹＧ及林政德這兩個名詞，畢竟曾經紅極一時，在台灣漫壇佔有一席之地，因此讓人不得不忽略它。

　林政德最早於民國七十年代初在漫壇展露頭角，是小咪（雜誌）時代的新人，跟游素蘭、高永等人算是同期；由於他曾在宏廣公司擔任動畫（卡通）製作，因此在動作繪製方面，以及畫面色彩呈現上，稱得上是國內漫畫家中的佼佼者。其作品曾在大然、時報等出版社的許多雜誌刊載，不過由於環境或人為等因素，那些雜誌大都因故停刊；後來到了較有名的大然ＴＯＰ雜誌上，才較穩定地連載幾年。ＹＧ作品曾製造成各種週邊商品，甚至還被拍成錄影帶、為機車廣告代言；此外，ＹＧ單行本銷售量至今仍保持國人作品的冠軍，每集超過十萬本，是大然全盛時期的王牌漫畫家之一。後來，他跟其妻（亦為漫畫家的星亞）從大然出走，自資開設陶林出版社，並逐漸將創作重心轉往大陸（主要由於助手及市場因素），目前他主力的作品是鹿鼎記。

　說著說著，好像快變成林政德漫畫史了！其實，這裡之所以提到林政德，是由於他的經歷確能充分呈現近年台灣漫畫發展過程，所謂「知己知彼，百戰不殆」，因此林政德的遭遇，也就跟我的ＣＹＣ漫畫史有關囉！

　在ＹＧ的每一集最後，都有一個「Ｙｏｕｎｇ　Ｇｕｎｓ俱樂部」，內容備載林政德自己的創作感言，以隨筆畫風和旁白雙重說明，論及有關漫畫家的各種面向，從第一集到第七集大致每一本都論及不同的主題，但不出：漫畫製作流程、助手素質、靈感來源、漫畫家和出版社及編輯之關係、讀者（市場）偏好、出版界生態、租書店氾濫、盜版問題、周邊商品開發、日本漫畫充斥、各國漫畫現況等方面，我高中時從那裡獲得不少資訊，了解台灣漫畫界的環境惡劣究竟到達什麼程度。不過，即使書中血淋淋如此，並不出本人之前所預料的範圍，所以我看了之後，仍未打退堂鼓，只是想著：究竟要怎樣才能在這種環境下生存。

　基於對於助手問題的感觸，林政德在「ＹＧ俱樂部」曾數度強調：台灣未來的漫畫新人，都應該先經過幾年的助手磨練，等到經驗、人脈等方面累積足夠，才有機會在漫壇出頭，並保有持續創作之實力，否則非常容易夭折。另外，對於台灣漫畫家大多編繪一手包辦的現況，林政德也提出其看法：採取漫畫和編劇分工的制度，是最有效率的創作方式，也是台灣漫畫作品走出死胡同的最佳途徑。事實上，編繪分工的倡議，忠實反映了一個台灣漫畫界長期以來的現象：畫圖的人，受過美工學校磨練而身懷一副精巧手藝，但那種學習環境下，卻沒有給他帶來深刻的人文素養，支持他發想出好的劇情，以致於畫技好、劇情卻差；甚或畫得不怎樣，劇情更離譜。

　關於這方面，我高中迄今一直抱持天真的想法，認為：自己可以不經助手管道成功登上舞台，因此我幾乎沒想過要去「當漫畫家助手」，也沒有加入任何拜師學藝的場所，完全靠著自己從教學書或各種漫畫作品裡摸索。這也導致：我幾乎沒認識什麼漫畫家或編輯等有助於我登上舞台的人，所接觸到跟漫畫相關的人士，一直都是生活中遇到交換心得的同好朋友，直到最近一兩年，我才認識幾位活躍漫壇的人物，有助於我的人脈拓展，這方面就等以後詳述了。

　至於編繪分工，對於習慣諸事躬親的我而言，也覺得那是一種無法完整表達自己思想的作法，我總是希望能自己發揮想像空間，然後以自己認為最理想的方式表達；當然，很明顯地，這是一個充滿主觀的看法，我知道這不是最好的，但卻是最適合我這種個性的方法。我不太願意花費心力在協調別人想法上，假如能取得雙贏共識是最好，萬一聊到意見不合，就傷了兩人和氣，因此我常想：要是有好幾個「我」一起畫該有多好，每個都知道自己該怎樣做，加起來的力量又夠大（終究這只是個適合用來當漫畫劇情的夢……）；喜歡自己畫的另一個理由，若想到一些麻煩費工的劇情內容，也不需三請四請、去拜託別人拼命「刻」出那種畫面，直接自己咬著牙去畫，就好了（當然效果也會打折扣……）！總之，即使那時在美術社並不甚得志，我仍然熱血奔騰地編織著自己的理想。

　還有，林政德出身動畫界的背景，也令我一度思考自己是否有必要先藉由動畫方面的工作，增強技能，回頭再到漫畫展現實力。我從他的作品觀察到：動畫的訓練，至少能幫助自己在肢體表現上更流暢，另外也由於動畫非常注重光影的表現，必能使我的素描、網點和彩稿，更自在地表現明暗。不過，由於當時我沒有深刻體會動漫畫之間的關連，直覺認為這兩種是不同領域的學問，所以想轉攻動畫這種念頭，並不太持久，我總是想著：還是應該專心畫好漫畫，漫畫有屬於漫畫的優點，動畫的事應該給別人操心。　

　當時仍是家中禁絕漫畫時代，基於漫畫的喜好，我和我妹（我妹是被慫恿合資）還是偷買神龍之謎、古靈精怪、灌籃高手、三隻眼、電影少女等（諸多不及臚列），而且都是陸續整套買齊，可惜這幾部（包括ＹＧ）後來都賣出去了！其中有些還絕版，想懷舊也沒辦法，不要說買，連在舊書攤看到都還不容易。這些漫畫的作者風格都差異頗大，不過我還在吸收期，於是就任意擷取自己認為好的地方，吸納為己有。

　我之所以認識「神龍之謎」，是由於美術社的至剛學長講課談及，我產生好奇心而買來看。乍見此作會覺得：跟電玩「勇者鬥惡龍」的感覺很像，都有冒險、地圖、角色成長等元素，的確，它就是類似ＲＰＧ設定方式的格鬥漫畫，當時我是邊出版邊買，大約還買到第三十集，到後來我漸漸看膩劇情模式，終於停買；「神龍之謎」帶給我最明顯的影響，大概在自然場景畫法、衣服設計等方面，此外我也滿喜歡它的時代或場景設定。神龍之謎就是編繪分工的例子之一（三條陸作、稻田浩司畫），但或許在這部作品中用盡了心思，之後幾乎沒有再看到他們的作品（包括日本的ＪＵＭＰ雜誌亦然），直到２００２年末才聽說刊載了新作。

　「古靈精怪」是一部愛情漫畫，由於高中時電視上曾播出其動畫，我先被動畫所吸引，然後才買漫畫原著來看，卻發現：原著的美觀度竟然明顯劣於動畫版，但因當時覺得劇情還不錯，所以仍然買了全部的冊數。「古靈精怪」的作者松本泉，稱不上特別出名的漫畫家，畫「古靈精怪」時正是顛峰期，之前或之後的作品都不太為人所知。另外，從古靈精怪或一些短篇可以發現，作者跟樂團、車隊的淵源頗深，其劇情三不五時就涉及這兩方面，我們因此常開玩笑：說他是忙著組樂團、搞車隊，沒空鑽研畫技；我並且將他列為「墮落漫畫家」借鏡名單之列－－警惕自己當漫畫家之後不能接太多外務。

　當時有一部超紅名作「灌籃高手」，我家也曾經蒐集單行本以為觀摩之用，但因為本身不喜歡籃球，對劇情並無法產生共鳴，且該作者畫風跟我努力學習的目標不甚相同，後來也都是我妹妹在看。不過，「灌籃高手」的成功，也讓我知道：一部運動漫畫要做到怎樣的程度，才能受到大家的喜愛，這是值得我效法之處。

　再來談到的「電影少女」作者，桂正和，他對我造成的影響，可說是僅次於高橋留美子、藤子不二雄！我對他的欣賞主要是在畫風方面（描繪女性功力十足），前幾回提及高中美術社裡的好手裡，有幾位正是師法桂正和。桂正和出道於一九八Ｏ年代中期，剛開始畫技並不出色，之後迭有進步，到「電影少女」時畫技才臻成熟，接下來還有「ＤＮＡ２」、「Ｓｈａｄｏｗ　Ｌａｄｙ（月光淑女）」、「Ｉ”ｓ」等作品；所有作品都在集英社的ＪＵＭＰ雜誌上連載。由於桂正和擅長畫可愛或美艷的少女，且劇情在一般少年漫畫中略顯煽情，我本來還不太敢看，但當時見社內同好畫技優異，遂思觀摩其作，開始購買其作品集。雖然，後來我的風格並未因看了桂正和的作品，而有大幅度改變，但至少感覺自己畫起女生來，是稍微好看一些了！

　桂正和在「電影少女」建立了他愛情漫畫的標準模式，其後作品大體都不出此範疇。我看了「電影少女」之後，第一當然是模仿畫風（或可說：接受視覺服務），另外，或許對劇中主角的遭遇有所共鳴，因而喜歡上他的作品；桂正和的作品中常出現的一些情景和劇情，大概也滿能代表許多男生的心情，因此感同身受的吧？


（原作於２００３．３．８）

我要檢舉
#Young Guns#創作#林政德#漫畫#台灣漫畫#漫畫家#桂正和
台長： 公車青年陳右錚

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