立春閱讀：村上春樹《你說，寮國到底有什麼？》 書名：《你說，寮國到底有什麼？》 ラオスにいったい何があるというんですか?
作者：村上春樹
一九四九年生於日本京都府。早稻田大學戲劇系畢業。
一九七九年以《聽風的歌》獲得「群像新人賞」，新穎的文風被譽為日本「八○年代文學旗手」，一九八七年代表作《挪威的森林》出版（至今暢銷超過千萬 冊），奠定村上在日本多年不墜的名聲，除了暢銷，也屢獲「野間文藝賞」、「谷崎潤一郎文學賞」等文壇肯定，三部曲《發條鳥年代記》更受到「讀賣文學賞」的 高度肯定。此外，並獲得桐山獎、卡夫卡獎、耶路撒冷獎和安徒生文學獎。除了暢銷，村上獨特的都市感及寫作風格也成了世界年輕人認同的標誌。
作品中譯本至今已有60幾本，包括長篇小說、短篇小說、散文及採訪報導等。
長篇小說有《聽風的歌》、《1973年的彈珠玩具》、《尋羊冒險記》、《世界末日與冷酷異境》、《挪威的森林》、《舞‧舞‧舞》、《國境之南、太陽之 西》、《發條鳥年代記》三部曲、《人造衛星情人》、《海邊的卡夫卡》、《黑夜之後》、《1Q84 Book1》《1Q84 Book2》、《1Q84 Book3》、《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》。
短篇小說有《開往中國的慢船》、《遇見100%的女孩》、《螢火蟲》、《迴轉木馬的終端》、《麵包店再襲擊》、《電視人》、《夜之蜘蛛猴》、《萊辛頓的幽靈》、《神的孩子都在跳舞》、《東京奇譚集》、《沒有女人的男人們》。
紀行文集、海外滯居記、散文、隨筆及其他有《遠方的鼓聲》、《雨天炎天》、《邊境‧近境》、《終於悲哀的外國語》、《尋找漩渦貓的方法》、《雪梨！》、 《如果我們的語言是威士忌》、《象工廠的HAPPY END》、《羊男的聖誕節》、《蘭格漢斯島的午後》、《懷念的一九八○年代》、《日出國的工場》、《爵士群像》、《地下鐵事件》、《約束的場所》、《爵士 群像2》、《村上收音機》、《村上朝日堂》系列三本、《給我搖擺，其餘免談》、《關於跑步，我說的其實是……》、《村上春樹雜文集》、《村上收音機2：大 蕪菁、難挑的酪梨》、《村上收音機3：喜歡吃沙拉的獅子》、《身為職業小說家》。
譯者：賴明珠
一九四七年生於台灣苗栗，中興大學農經系畢業，日本千葉大學深造。回國從事廣告企畫撰文，喜歡文學、藝術、電影欣賞及旅行，並選擇性翻譯日文作品，包括村上春樹的多本著作。
內容介紹：
寮國到底有什麼﹖
寮國只有寮國才有的東西，
你的人生也只有你人生才會有的樣子。
旅行雖會有疲倦、有失望，但一定也會有什麼！
「一個人到陌生的土地去旅行，光是呼吸著，
眺望著風景，都會覺得自己好像稍微變大人似的！
寮國到底有什麼？就是要尋找那什麼，
才要出發，旅行不就是這回事嗎﹖
那些風景是否會有什麼幫助？我不知道。
結果或許並沒有多大用處，只不過是回憶而已也不一定。
但本來，那就是所謂旅行不是嗎？那就是所謂的人生不是嗎？」 〜村上春樹
本書是村上春樹睽違十年再次推出的旅行散文，收錄了他這二十年來造訪他國所寫下的隨筆，共計十篇，橫跨七國。2007年，推出書寫滯居美國麻州的隨筆《尋找漩渦貓的方法》之後，村上春樹就沒有再出版旅行隨筆，之所以如此久才再出版旅行隨筆，是因為從某個時間點之後，村上就不太寫旅行裡的點滴，總覺得，若是旅行要一邊想著「這次旅行必須寫成紀錄」，旅行就會充滿緊張，無法放鬆，於是他決定「忘記工作，讓腦袋一片空白地安心享受旅行樂趣！」然而卻在多年後的某天，他偶然重讀自己所寫的旅行隨筆，心中竟微微湧起「啊！其他旅行如果有好好寫成文章那該多好」的懊惱，因回憶是無法如旅行當下那般栩栩如生地記憶那隨當地空氣起伏的心情與所見。於是，才再次有了《你說，寮國到底有什麼﹖》這本旅行文集。
書名《你說，寮國到底有什麼﹖》是書裡的一篇，也是他人生最近幾次的旅行，更是他對旅行的定義。旅行之於村上，不為什麼目的，一如人生，不為什麼而來，走了，就會遇見「咦，有這個東西」的驚奇與發現，寮國也會有寮國才有的東西，我們的人生也會有我們人生才有的樣子！
那為何要旅行﹖寮國有什麼好去的﹖村上春樹是這麼說的：
「寮國到底有什麼？」
如果事先就知道那裡有什麼的話，誰也不會特地閒得無聊出門去旅行。去過幾次的地方，每次去也都一定會有「咦，有這個東西！」的驚奇發現。這就是所謂旅行。
對越南人所提的問題，我到現在還沒有明確的答案。我從寮國帶回來的東西，說起來除了少數土產品之外，只有一些風景的記憶而已。不過那風景中有氣味、有聲音、有肌膚的感觸。那裡有有特別的光、吹著特別的風。耳裡還留下誰口中發出的聲音。還記得當時心的震動。那是和只有照片不同的地方。那些風景將以只有那裡才有的東西，在我心中一直立體地留下，不僅現在，直到未來，也將相當鮮明地繼續留著。
那些風景是否會對什麼有幫助嗎？我還不知道。結果或許並沒有多大用處，只不過是回憶而已也不一定。但本來，那就是所謂旅行不是嗎？那就是所謂人生不是嗎？
旅行是一件好事。雖然會有疲倦，會有失望，但一定也會有什麼。那，你也不妨動身往某個地方去吧。
目錄：
查爾斯河畔的小徑 波士頓 1
有青苔和溫泉的地方 冰島
想吃美味的東西 奧勒岡州波特蘭、緬因州波特蘭
兩個令人懷念的島 米克諾斯島、斯佩察島
如果有時光機器 紐約的爵士俱樂部
造訪西貝流士和郭利斯馬基 芬蘭
大哉湄公河畔 琅勃拉邦（寮國）
棒球、鯨魚、甜甜圈 波士頓 2
白色道路與紅葡萄酒 托斯卡納（義大利）
從漱石到熊本熊 熊本縣（日本）
後記
http://www.books.com.tw/exep/assp.php/Johnsonkuo/products/0010740194?utm_source=Johnsonkuo&utm_medium=ap-books&utm_content=recommend&utm_campaign=ap-201702
睽違十年，村上春樹再度出版旅遊散文集──《你說，寮國到底有什麼？》
有別以往和日版一致的封面，這次的台版，特別找了插畫設計家鄒駿昇、裝幀設計師蔡南昇，聯手打造插畫版及實體照片版的兩款封面設計。
鄒駿昇在2011年以《Dancing Feathers》拿下義大利波隆那國際插畫大獎，其沉穩的技法、帶有神秘感的作品，獲得評審肯定，迅速成為插畫界的知名人物。蔡南昇則為國內知名裝幀、美術設計師，作品常見於文學、人文類書籍，曾多次入圍金蝶獎，2012年與幾米合作金馬影展主視覺設計。
雖是各自從對村上春樹的閱讀經驗來發想，但書中簡潔明亮的文字，讓兩人一致感受到「悠閒、乾淨，卻似有意在言外」的氛圍，很快就有了共識。
鄒駿昇：封面是「見山不是山」的片頭曲
設計插畫版封面之前，鄒駿昇自然先做足功課，綜合村上春樹所描述的寮國給他的感受，以及實際查詢寮國風土民情的結果，經歷了一輪「從加法到減法」的設計。
首先，他強烈感受到書中呈現「現實生活中的奇幻氛圍」，加以村上春樹的敘事完整、描述細節精確，讓他先想到以具象物件的方式來設計：「畫得很豐富、很滿，想用類似包禮物的方式，帶給讀者驚喜的感受，最後感覺卻像風土誌一樣，這樣反而不村上春樹了。」
最後，他提醒了自己一件事：「文學本來就是充滿想像的，閱讀時，每個人會因為經歷不同，而產生不同的畫面，設計應當有留白空間。」所以他開始逐一刪除物件，保留最簡化的元素，最終留下的就是封面上的物件。
這個簡潔的封面，共有暗橘、土黃、米黃，以及小部分的綠色，物件則有三種不規則形的塊狀物、空心圓圈，分別錯置於封面及背面，以及一株小小的棕欖樹。整體來看，一時間無法聯想到寮國，拆開來看，卻又覺得，確實有寮國。
至於，封面上的物件到底是什麼？到底是山、雲還是石頭？「其實這都是寮國真正有的山」，鄒駿昇認為，村上春樹筆下的寮國，其實不是觀光客會想看的風景名勝，而是具有人文情懷、富含文學感的心理變化，讓他想到「見山不是山」的典故，所以他再做了一次簡化，讓這個山的型態打破慣性，由讀者自行填入想像。
封面色系的部分，則提取寮國特有的宗教元素，以僧侶衣著的黃、橘色為基調。至於原本屬於山的盎然綠意，鄒駿昇並未遺漏，他選擇在書的角落，隨意點綴上一株棕欖樹，瞬間讓整個畫面「回到村上給人的輕鬆感覺」。
「這個封面就像一個片頭曲，揭示出一種體驗氛圍，但詳細的內容是什麼，交由讀者自己去品味了！」
蔡南昇：把村上春樹帶往一個新方向
身為一個創作者，蔡南昇特別喜歡讀作家的散文：「面對一樣的生活時，作家會展現不同的角度，且產生心境的轉變。我很嚮往這樣的寫作方法和態度。」
「書裡提到，一個國家哪裡不同，必須要親自去感受才知道，這種感覺和鄒駿昇插畫所帶來的曖昧感是一致的。圖像的多重性，不會讓一個東西是單一的感覺。」相較於村上春樹鍾愛的插畫家安西水丸，蔡南昇認為鄒駿昇的插畫也延續安西水丸童趣、乾淨的氛圍，但感受卻更重、更內斂，可以「把村上春樹帶往一個新的方向」。
但是回頭檢視蔡南昇過往的設計風格，這次為何顯得特別「低調」？蔡南昇解釋：「設計者要有自覺，今天這作品到底誰是主角？又要如何把設計對象的重要性傳達給讀者知道？這本書的主角是村上春樹，其次是鄒駿昇，所以我勢必要消磨掉一些自己的個性，想辦法去襯托出他們的個性。」
實體照片版封面是一張村上春樹悠閒的在旅館翹腳看書的照片，是他從內頁挑選出來的，光是畫風就和插畫版大異其趣。為了讓兩款設計不會有違和感，蔡南昇在封面字體的設計上，採取「中性」的作法，不做多餘的設計。但他卻特別在書名底下，加上暗號般的實心和空心的圓圈。蔡南昇解釋，這種類似「著重號」的設計，會造成視覺停頓效果，目的是希望讀者能試著掌握較慢的閱讀節奏，不要太快的掃過這個別有深意的書名。
此外，為了極力呈現整體的「悠閒」氛圍，蔡南昇精細的計算過留白空間：「我希望封面留白的氣是足夠的」。在紙質的選擇上，精裝硬殼版使用的是畫布紙，微微凸起的紋路顏色略深，再以燙金方式崁上書名，營造出典雅復古的感受。
台灣的書封設計能量充足，更訴諸於「意義」的傳達，無論在圖像、字體的使用上，都有強烈的使命。也因此，仔細地閱讀一本書的封面，就像是好好地聽完片頭曲，也許有人習慣直接跳過，有的人卻會每次都從頭聽到尾，但這中間的差別到底是什麼？只有懂得享受的人才懂得箇中滋味了。
《你說，寮國到底有什麼？》
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