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繪畫風華：明沈周《蕉陰橫琴》
蕉下不生暑，坐生千古心。
抱琴未須鼓，天地自知音。
沈周，西元一四二七－一五○九年，江蘇長洲人。字啟南，號石田，自稱白石翁，為人寬容有大度，能詩文、工書法，又善山水、花果、禽魚、走獸、人物等，無不精妙，為明「四大家」之首。 　　

青蕉倚湖石而生，蕉下一高士抱琴而坐，意態蕭散閑適，怡然自得，正是題中「抱琴未須鼓，天地自知音」之寫照，詩極有致，畫亦極有致。本幅為「明人畫扇」冊第二開。從畫的描繪和題詩，應該取名「蕉陰琴思」。畫中人抱琴獨坐，蕉葉伸展於石旁，用色濃淡適中，見之令人神情為之爽快。題詩：「蕉下不生暑，坐生千古心。抱琴未須鼓，天地自知音。」題詩來解畫，並說出畫外的寄望，加以書法優美，這是詩書畫一體的好例子。

沈周詩書畫均精，尤以繪畫最為人稱道。沈周的繪畫師承始自家學，後入杜瓊門下，又因家藏甚豐，藉臨摹古畫汲取養分，融匯宋元名家風格，而成自我面貌。繪畫題材豐富多元，無論山水人物、蔬果花鳥皆有得意之筆。

沈周的山水畫以元人風格為基礎，更創新局。如作於四十一歲（1467）的〈廬山高〉，雖使用王蒙式繁密的皴筆，但展現全新的生命力。〈策杖圖〉、〈溪橋訪友〉等整合黃公望、倪瓚二家的山型樣式，進而營造出秀麗的特質。〈扁舟詩思〉、〈夜坐圖〉等，又將吳鎮的質樸拙趣，轉化為清新瀟灑的面目。在一些小品中，類似〈富春山居圖〉的山體時有所見，是沈周曾收藏並臨寫此黃公望名蹟的最佳例證。此外，沈周對於米氏雲山、馬夏風格也不陌生。

沈周同時是明代寫意花鳥畫風的開創者，他承繼南宋水墨蔬果花卉傳統，強調淋漓水墨，用筆瀟灑自在，且擅長觀物生趣，凡日常所見皆能隨筆賦形，物象生動新穎。沈周題詩又多富寓意，詩畫相互輝映，展現出文人的藝術精詣。