◆◇ 圖說：
pip：其實 這才是 事情的真相... (『這個死阿榮，竟然還給我搞劈腿！！』)
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我一直覺得，要在台灣的偶像劇裡拍出真正KUSO且快節奏的喜劇，好像很難。但《親親小爸》證明了，只要劇本寫得行，導演有feel(導演：林清振)不搞砸，台灣偶像劇其實不必靠改編日本漫畫的威而鋼，照樣可以一尾活龍，in起來。
至今為止，在完全自創劇本所拍出的戲劇(指偶像劇)裡頭，最成功的分別是輕喜劇的《吐司男之吻(一)》以及驚悚推理的《愛殺十七》。《吐司男之吻(一)》像綠色的草地，怡然自得有生氣；《愛殺十七》像黑色的潘朵拉盒，環環相扣有張力。可是現在正播出的《親親小爸》，卻是“紅吱吱”，很像過年拿到的大紅包，不管紅包的紅色及上面的印刷有多聳，看起來就是一股很爽。
《親親小爸》不搞文藝腔，它偏偏就要擺明了要耍賤耍聳，還搞KUSO大拼貼。
可耍賤耍聳一弄不好，就會死得很慘。因為耍賤手段不夠新奇，就會很難笑，如《粉紅教父小甜甜》就半上不下很僵硬；耍聳如果耍得不夠真溫馨，會落得歧視台客“是安怎？”(請想像每次珍妮威脅阿榮的那張臉)的罵名。搞拼貼如果搞得不夠高明，就很像《愛情合約》裡的最後一場海邊戲，真讓人很想罵髒話。
在蘇柏豪睜著無辜大眼睛對著劉福榮很誠懇地說：『雖然，現在，我還是喜歡女生，可是如果有一天，我決定喜歡男生了，我一定會第一個通知你。』時，你會覺得，這真的很賤)))，但賤得很好笑，充分掌握到現在的一股沛然莫之能禦的偽BL風潮，而且更賤的，這還是拿電影《藍色大門》裡最有名的台詞來耍賤。
《親親小爸》的腳本，好在完全不拖泥帶水，永遠有莫名其妙的快節奏進展但又合於角色性格的橋段，梗也都鋪得亂中有敘，每個笑點也都賤賤中又帶著暖意。
《親親小爸》真正做到一件很難的事情還有，就是，那個粉難的『一話完結』。也就是它在所有亂七八糟的胡搞之後，它在每集是真的都有進展，而且那進展還真他媽的挺溫馨。《親親小爸》的胡搞其實非常有創意，大概是我看過的台灣偶像劇裡，搞得最新鮮最有意思的，尤其是對白與【轉場】，簡直是“咻一下時間就過去了”，充分把一種莫名其妙的突兀與意外感，弄得很順暢。
《親親小爸》它每集都有新誤會，每集也都有新的解決，可又『每集加每集』下來，又有些大團的陰錯陽差是非要靠累積小團小團，才會越滾越大。譬如在飯店那集，就是很好的鋪排，地雷埋得到處都是，隨便一轉身都會踏到；然後光是看大傢伙ㄦ亂成一團“隨人顧性命”地閃自己的愚昧所種下的蠢雷，就真的精彩極了。光是大家在飯店碰頭，好幾個陷阱全兜在一起，那麼多白癡的陰錯陽差的巧合，大概就是以往台劇裡頭，沒能寫出來也沒能經營過的交錯對比搞笑招式。(光飯店那集，我就覺得好厲害，這編劇非常不簡單哩)
又如大D的白癡腦袋，非要等到被打頭加上疾駛的火車聲，他才會想起阿榮的早早告白，他的回溯片段，處理得簡潔而且也夠賤。
這戲的編劇，它在許多事後追加補述的部份，其實都挺有爆點的；例如阿榮好心交給黑心大衛的那筆記本，被大衛拿去東施效顰得到的反效果那裡，從舒潔舒琪兩姐妹的回憶中，又反襯出過往阿榮那單純善良的白癡，溫馨的咧！
《親親小爸》很成功的是，喜劇爆點最重要的“陰錯陽差”，它集集有新招式，然後集集累積之後，那陰錯陽差重重疊疊加深，就好像疊積木塊，它一直疊疊疊 到越後面，你光只是抽出一根小木條，它自然有很多連鎖反應霹靂啪拉。不管是危樓欲墜或是散成一地，都自然張力滿滿。《親親小爸》的劇本，其實寫得非常紮實，雖然好似瘋瘋癲癲，可是其中卻很多對比很多交錯，短線操作俐落，長線操作也耐人尋味，所有的細節也都照顧得很好。譬如楊光男的白布鞋，每集都有戲，而且隨著戀情而層次加高發酵，而他的完美精神官能症亦是。
還有，就是這戲的走位、演員的肢體動作及手勢設計與鏡頭運用，也非常靈活、簡潔；譬如舒潔舒琪幫大衛收行李包那裡，那些角色們各有能代表自身個性的微妙動作與微小手勢，動作都很迅速、熟練，很有種舞台劇的效果。
它的角色設計也非常好，處處充滿對比，如珍妮那兩個死黨麻吉，很man的叫Amy，很娘的叫阿健，阿健負責旁白洪珍妮幼小心靈被老媽摧殘的那一面，而Amy則負責擔綱洪珍妮把男的狗頭軍師(因為如果不幫她把到蘇柏豪，她會比洪珍妮先瘋掉)。至於，永遠搞不清楚狀況的大D，與永遠只在手機裡獻聲的露露，很明顯的一個是白癡，一個是騙子。至於珍妮花與蘇柏豪與劉福榮之間的三角關係，跟黑鴉鴉貞子型大眼娃宅女二妹舒潔與完美強迫症患者的潔白高中男生極品楊光男，更是前所未見的有趣組合。而小妹舒琪，更是寫得前所未見的好‧(好白目)，強勢白目不裝可愛得反倒很可愛(因為以往我看那些偶像劇裡自以為自己很可愛的童星，真的是雞皮疙瘩掉滿地)。至於舒潔唯一的女性友人，是個舔棒棒糖的胖妹cosplay狂，這證明了，宅女至少有二種，跟“斯斯”一樣！
喜劇的對白跟接點，非常非常難寫，它的角色設計以及敘事節奏，太重要。
既要有出乎意料的鋪排與轉折，又要角色前後性格一致，然後轉折處又要不落俗套，可又要符合角色性格的一貫性。在這幾點上，我也真的要說句我的“心內話”，那就是《親親小爸》的劇本，真的比《櫻蘭高校男公關部》的動畫腳本，來得細緻新鮮有爆點得多，至少，我真的無法預知它下十分鐘的轉變，更不用說那常一語雙關冒出來賤得要死的對白。
風格喜劇(連續長篇)其實有很多形式，一種是很簡單的同心圓式，每集都是一個圓，開始、爬昇、完結，集集都是相同的形式，不同的是，對應相同的軸心，半徑的長度會集集略加長，把這種東西做到簡單到一種極致的是【水男孩系列】，
水男孩不管電影電視劇一及二系列，它一點都不怕你講它一直重複的形式，因為那種形式就像漣漪，變成是與觀眾之間的默契，你知道石子投入水中會有圈圈但你就愛看那圈圈瀁啊漾。(大家就喜歡看笨蛋不顧一切的青春熱情！)
台灣的偶像劇《吐司男之吻一》則創造了輕喜劇的散文風格，它結構鬆散，可也就貴在那種隨興所至的鬆散趣味。
《愛殺十七》算是創造了臺灣偶像劇 “嚴謹結構劇本”的第一步(它非喜劇 但 只是拿來提一下)它先建立起一個表面結構，可之後的每一集，都在解構那個之前先建立起的結構，敲碎再重組，一次又一次。
可《親親小爸》則是同心圓加積木式結構，但多點玩耍的惡趣味，像樂高。
在第一階級(一至三集) 它先累積同心圓趣味，讓你對那些笨蛋角色累積基礎認識與感情；然後第二階段(四至六集)，它已經建好積木底盤底座，開始疊疊加加減減。之間的哪根木條是故意沒放好擺歪或故意漏掉，完全是考慮到第三階段以後所要造成的『危樓』效果。在第七集以後，它已經充滿著積木條被抽掉的那種高風險惡趣，蠢雷隨處爆發。可同時在七八集之後，它言情的層次卻越見濃厚高明─簡潔但濃郁。濃郁的真情時刻雖短，但就好在那不拖長的蜻蜓點水。蜻蜓點水就貴在輕盈不滯，停久了就會變濫情，就如三立愛與xx的死青蛙，荷葉都被肥蛙坐爛了，何來美感？
《親親小爸》其實是那種 『設計精密，結構嚴謹』的敘事，可是它故意有點穿針引線地搞亂，讓人不那麼查覺它的“對仗工整”(如r所言)，但這也是它極其成功的部份，充分顯示它的靈活與謀略。
我其實不建議，從中間看或看個一兩集，因為“結構完整，設計精巧”的敘事，每一個【看似很廢】的枝節或轉彎都是重點，這跟《花樣少年少女》等以往的臺灣偶像劇不同。以往這類改編日漫的偶像劇，其實看一集大概就可以等於全部(雖然我看了至少有七八集以上 ，為了不想誤會它，但我是多想了)，因為它進展很慢，焦點不移，而且要散文也散得不徹底，要結構又結得不嚴謹，誤把慢節奏當文藝風。
老實說，《親親小爸》這兩位編劇之前的作品，如《又見橘花香》曾被我罵到臭頭，那些試圖模仿日劇的腳本，就像無頭蒼蠅，不知道自己停在一顆爛橘子上。可《親親小爸》她們真是找到自己的路，而且勇敢無畏地發揮生猛的奇想創意。
它的角色的一致性，可說經營得非常成功。以楊光男這角色來說，從他最初在路上一直閃狗屎及垃圾，到在租書店排好漫畫書、到他撥開舒潔的厚瀏海用迴紋針夾起(然後舒潔回家還把那根迴紋針ㄠ成心型喔→這就是細節，細節很重要哪)的 種種種種，然後一直到他不顧白上衣與白布鞋被“污”，挺身與歹徒奮戰那裡，他終於戰勝了自己的白布鞋！“這 這不就是 愛 嗎？愛情 是多麼美好啊”(請 各位自動配上 珍妮花那花癡一樣的歌頌愛情之旁白與動作)！！
【而主角們每次對著鏡頭所講的話，都非常有意思，充滿著一種後設的共謀默契與趣味。】
這戲的角色設計非常可愛立體，而且你看個兩集，馬上會跟每個角色都產生默契(譬如那永遠搞不清楚狀況的大D或那永遠做實況轉播或插播的ＡＭＹ跟阿健)，那默契一旦建立，那角色一現身，喜感就會來得很自然。而且，它每個角色都有很大的缺陷，可又有讓人心喜的好地方。如洪珍妮，雖然是個花癡加恰北北，可一路走來 她其實是個俗仔加笨蛋，挺善良又從小身心受創可很會“自我療癒”(就是 阿健旁白的那些珍妮對抗受創體驗的詭異捉狂行為)的堅強的女人呢 ！
《親親小爸》裡，每個角色都同時又是笨蛋，包括那位來騙財的大衛後爸，大伙ㄦ全在自己有夠白癡的妄想中，跟同是白癡的另一群人的同等白癡妄想中，一起攪和成一團大亂局，這戲還真的是有夠多白癡大集合的一部精彩大鍋快炒的好戲啊！
有人寫過這些角色嗎？沒有哩。
但寫出這些角色的設計人，至少證明了他們的腦筋是靈活的，沒像三立的已經死透透。
《親親小爸》其實有點像《KERORO軍曹》，它借用了大量的流行文化素材，也使用了大把大把的拼貼，但是，你要把所有的偶像海報全剪了一部份來，然後再貼成自己的自畫像，這靠的是靈活度，那也得要有創造力，那就是sense，就是feel，就是巧妙處。
雖然，阿榮是借用劉德華的本名以及鐵牛運功散一直打電話報平安的阿榮所創發出來的角色，但我要說真的，那就是，這個阿榮，真的是袂歹啦！
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Ps：
江豐宏導演雖然是製作人 【導演是林清振 】但他算很勇敢的一倫哩 )
(給一個紅圈圈大姆指)
喜劇非常非常難寫，台灣的編劇 竟然可以寫到這樣的程度 ！
不裝模作樣假蓋高尚，完全台到讓你親切到爆))！
這 已經超越了日式喜劇的框架，走出自己的路數來。
它那賤到極致的猛爆笑點，就像廟口夜市台灣味的鹹酥雞屁股串，越吃越好吃！
它角色的原創性與整體敘事的快節奏，及所創造的語法默契，簡直是令人銷魂，可說是『真正的喜劇』，當之而無愧。
以往台劇喜劇很明顯的缺陷是，它光單一一個誤會或一個巧合或一個陰錯陽差
就會把它利用很久(因為他們想不出新鮮的，只好一個拖字訣)，然後很久都沒有解決或進展。
又，在選角部份，楊士萱選得還挺厲害的讓人眼睛開了光，他的外表初看時，有些兒覺得跟這角色不太搭，但是看個二集到三集，你便會忘記你原本覺得不搭的感覺，然後完全被角色所催眠。楊士萱演這角色有演出一種挺特別的效果，就是 不管他的表情與動作有多醜多賤，他就是不會下流得討人厭，而且他笑起來特別有一種很賤的感覺，我覺得當初選角那種賤笑容及賤笑容裡隱含的一點癡傻的可愛，或許是打動導演之處。
這戲選角相當成功，它起用一堆新面孔來演主配角，然後每個角色又同時都是丑角，可這些丑角其實長得都挺清新，卻把那種喜感傳達得恰恰好，很討喜。(如大D這角色，真的挺好笑的；每次他在阿榮的側背後，暗暗自以為聰明的在腦海中下一些很白癡的結論，【如 ‘榮哥喜歡的果然是男人’等】我真的也很想狠巴他的光頭。這位大D真的很有喜感，把個很膚淺的白癡，但又很善良到爆的白目男演得很傳神)
●很棒的那位導演的留言：
清振
謝謝大家對”親親小爸”的支持與喜愛
”小爸”在於偏執/在於台味/在於夢想/在於編劇與我/喜歡有別於各國偶像劇/只希望我們有做到台灣偶像劇這一小小的定位
2007-03-07 15:36:19
清振
當然功臣在於江豐宏導演的支持與膽大包天
以及演員與工作人員的被虐待狂
ㄏㄏㄏㄏㄏㄏㄏㄏㄏㄏ
2007-03-07 15:41:06
文章定位：
