老實說最近的言情小說雖然是百家爭鳴,但是普遍素質卻降低許多,原因不可考,只是看了令人辛酸又氣急敗壞,要找到以往那種看了讓人心動又心悸的作品,可以說是太少了.
而忘了從什麼時候開始,看言情小說首先挑書名,再也不迷信所謂的名牌作者.書名看對眼再看前言或後記,至於書本封底的內容簡介根本連瞧也不瞧,看了那些和真正內容一點都搭不上邊的簡介,真怕自己一時衝動打電話到出版社開罵,所以乾脆不看.
通常一位真正有內函的作者,她的前言或後記也是有水準的,不會光是湊篇幅的亂唉唉叫一通,也不會寫一些自認為很好笑的不好笑無聊文字.真正夠水準的作者的前言讓人看完彷彿看了一篇好文章,不但把自己的心情寫了出來,連帶的也點出整本書的重點,文字精簡而洗練,短短數百字甚或一二千字就將重點娓娓道來,看了真是痛快.
最最討厭那些自以為作者是眾人景仰對象的作者,不論是前言或後記均自以為可憐或是幽默,殊不知真正可憐的是浪費金錢與眼力的讀者.
言情小說也是一種文字,就像許多文學作品一樣,它也有許多忠實讀者,同樣地作者也必需為自己筆下的文字負責任,曾經看過不少作者的論調是“只是一本談愛情的小說,所以讀者無須對它的內容太認真”,通常保有如此論調的作者,她的作品的進步性是不值得期待的,因為如果連自己都輕忽自己文字的影響力,讀的人又如何會在乎呢？
雖然小說的內容是杜撰的,但是每一本可能都隱含作者的用意與所要傳達的理念,日本名劇本家北川悅吏子在撰寫大賣特賣的日劇美麗人生時,就曾經為了體會女主角坐輪椅的心情,因此而坐著輪椅進出日本電車站以及餐廳等公共場所,所以劇中女主角杏子的種種不方便以及殘障人士的心情,她揣摹得入木三分,也因此有了女主角對男主角說“你的心是無障礙空間”這樣的名言,而這個心境的體認也才有了女主角和男主角後來戀情的延續.
美麗人生難道不是言情小說嗎？它是百分之百的言情,但是北川悅吏子用心看待自己的作品,所以造就了出品者（富士電視台,劇本家,男女主角）以及消費者（看電視劇的,看小說的人）雙贏的局面,這樣的例子值不值得台灣的言情小說家做為典範？
現實生活可能過於嚴肅與殘酷,所以需要言情小說來舒解心情,因此不論時代的巨輪走到哪裏,永遠都會有言情小說的忠實讀者.50年代的台灣有瓊瑤,現在有席絹,國外有珍安克蘭茲,日本有北川悅吏子,誰能說她們的地位誰高誰低,日後大家所討論的重心只會放在誰寫得好誰寫得不好而已,所以做為一個長期的言情小說讀者,真的希望看到更精緻更細膩的作品.
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