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2015-12-11 20:45:57 | 人氣(384) | 回應(0) | 上一篇 | 下一篇

眼界 ‧ 心界 森山大道個人作品展 2015.12.11-2016.01.08

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眼界 ‧ 心界
森山大道個人作品展

2015.12.112016.01.08

 巴黎,1988, 銀盬相片, 60x90cm; 記錄 No.19 (義大利), 2011, 噴墨打印60 x90cm

    森山大道是戰後日本攝影界最重要的攝影師之一。展覽展出森山大道由1971年至今不同時期的作品共80幅,其中包括森山最為人熟悉的作品《野犬》(1971)。展品選自各重要時期的系列作品﹕首次造訪美國時拍攝的《紐約:另一個國度》(1971)、《北海道》(1978)、《巴黎》(1988/1989) 和仍在創作進行式的《紀錄》攝影集系列: 《紀錄No.15 (紐約)》(2010)、《紀錄No.18 (台北)》(2011)、《紀錄No.19 (義大利)》(2011)、《紀錄No.23 (倫敦)》(2013)等。展覽涵蓋森山大道歷經四十多年的藝術發展。


森山大道

    森山大道1938年生於日本大阪。50年代的大阪與東京,即使處於艱辛的戰後重建,卻仍是在文化層面活力充沛的城市。文人與藝術家們承繼大正時期以來的傳統,積極吸納歐陸與美國的多元思潮。森山大道就是成長於這樣物質匱乏、但精神充實的藝文環境之中。


靈感

    1958年,森山大道的職業仍是平面設計師時,看到美國攝影大師威廉·克萊因 (WilliamKlein) 的攝影集《紐約》深深受到震撼。克萊因黑白強烈的視覺衝擊及漠視構圖技巧的照片把充滿力量的都市生活真實呈現出來,令森山思考甚麼是「攝影」,因而開始走到街上拍照。 

  威廉·克萊因作品集《紐約》, 1956 

 

    三島由紀夫《薔薇刑》, 細江英公拍攝, 1963 / 森山於第二期《挑釁》時加入雜誌﹔森山大道作品Provoke no.2, 1969

 

    1959年,森山跟隨岩宮武二學習攝影。1961年,森山為了參加VIVO而轉赴東京(VIVO,1959年成立的日本攝影師組織。成員有川田喜久治、東松照明、細江英公等。)縱然當時VIVO已解散,但森山成了細江英公的助手,並協助細江完成日本當代文學家三島由紀夫攝影集《薔薇刑》(1963)。

 

轉捩點

    1964年,成為獨立攝影師。以橫須賀美軍基地攝影作品漸露頭角。

    1967年,森山大道獲得日本攝影評論家協會新人獎殊榮。翌年出版首本攝影集《日本劇場寫真帖》,並從第二期加入由多木浩二、中平卓馬、高梨豐等人創辦的前衛攝影雜誌《挑釁 (Provoke)》。他們試圖尋找強烈的攝影語言,以記錄日本六十年代末期的社會動盪及變遷,對七、八十年代攝影界影響極深。森山以重心模糊、粗糙的街頭快拍,挑戰當時日本以精緻唯美作為最高標準的攝影界。 

   

七十年代

野犬

    他早期的照片非常粗糙、模糊,影像往往偏向抽象。1971年,森山大道拍攝了最為人熟悉的《野犬》。這幅作品常被稱為他的非官方自拍照。野犬沒有專屬領域,它們為了尋找食物流連街角。而森山的拍攝沒有固定範圍,為了尋找被攝對象,他也是常遊走在街頭。因此森山曾以打趣方式形容自己的街拍姿態:「我像一隻狗,在路邊街道排泄似地拍攝照片。」

 
野犬, 1971, 銀盬相片,100x150cm
 

紐約

    同年,森山第一次到美國紐約。這次旅行使森山親身體驗這個五光十色的大都會,親身看到美國攝影大師BruceDavidson與藝術家Andy Warhol作品。使他視野大開,獲得極其豐富的創作養份。

 

在路上

    森山不僅拍攝城市景色,街道及道路的影像亦經常出現。《在路上》是向影響他甚深的美國作家傑克·凱魯亞克 (Jack Kerouac) 致敬之作。七十年代開始,森山一直鍾情街道及道路的主題。談到他早期的公路之旅,森山說他很「迷戀」道路: 「與這個長長的灰色直線戀愛,猶如它是一個女人般」 [西蒙·貝克,森山大道,泰特出版2012]。作品中很多均以道路為拍攝對象,從長長直直的日本静岡公路,到意大利摩德納的彎曲泥路,以至巴黎寬闊的林蔭大道。

  無題,1972,銀盬相片,50x60cm; 北海道, 1978, 銀盬相片28x36cm; 倫敦,2013, 噴墨打印100x150cm

 

城市的漫遊者

    1980年的《光與影》系列標誌森山的新階段。他以「粗糙、模糊、失焦」的獨特美學,以高反差及粗微粒的黑白照片,加上黑房後期製作技巧,呈現心中所要的影像,但他對光的捕捉更為敏銳。在八十年代中期和九十年代,森山的風格進一步發展,以街頭快拍紀錄每天的生活。這些影像可能仍晃動不清、模糊難辨,然而,他將街拍現場的衝擊直接呈現在照片上,精準表達他所看見的「當下」與「真實」。近年來,森山繼續在他出國參展期間,記錄沿途街景和城市風光。在他鏡頭下的「轉瞬即逝的現實」,日常城市風景往往展現出另一個面貌。森山在街頭捕捉的不只是凝住的瞬間,還有每個城市獨特的性格及情感,不論是躁動不安,還是其慾望和魅力。
 

「我非常喜歡城市,尤其是大城市。

越大的城市就有越多的人種、越多故事、越快速的流動。

城市包括人類、社會的慾望在裡面,

是一種混亂的狀態,

對我來說,我非常喜歡拍攝這些慾望纏繞不清的感覺。

如果以我自己的說法,我覺得因為城市本身就是藝術了,

我並不需要再去創作藝術,

只要把城市的原汁原味拍下來就好。

這就是為什麼這麼多年來,我對於城市街頭從來不會厭倦

而且一直都很喜愛的原因。」

 

森山大道

  

    90年代起,森山頻繁於日本及外國舉辦大型展覽,包括美國舊金山現代藝術博物館舉辦的回顧展《StrayDog (野犬)》(1999),顯示他的攝影風格受到美國藝術界肯定。在參展同時,他抱著寫日記的心情,以攝影記錄對每個城市的觀察,創作了仍在進行中的《紀錄》系列。而這次展品除包括森山大道在日本拍攝的作品外,更多展品是來自他以漫遊者探索其他城市時的創作。

    而近年的倫敦和香港的《紀錄》系列開始出現彩色照片,而且多了一些特寫街頭藝術、海報、標牌的圖像拼貼,如展品《安迪·沃荷》。 

 

 倫敦2013, 噴墨打印100x150cm;35x43cm; 35x43cm; 無題 噴墨打印35x43cm
 

街拍呈現真實

「我選擇直接衝撞方式,背著相機走入城市,如野犬般,浪跡在人群街道間,而這樣衝撞的能量越是強烈,反映在作品上也就越明顯。」森山大道 

 

    森山一直偏好以輕便相機創作,絕少使用單眼相機。他認為:「一個人使用單眼相機時,會不自覺講究對焦、構圖等細節,等你按下快門時,也許已錯過那觸動人心的瞬間。若以輕便相機拍照,你就可以隨心所欲、依照當下的靈感任意拍攝。」 

    森山愛好文學書籍,從中汲取靈感、尋找隱喻,他的作品也著重呈現「人物」、「街道」與「城市」之間的緊密關聯。森山認為每條街、每段路、每個城市、每個國家都有其獨特個性。 

紐約, 2010, 噴墨打印,100x150cm; 巴黎 1988, 銀盬相片,60.9x50.8cm; 台北, 2011, 噴墨打印,60x90cm 

 

    森山大道的作品看似一種平常的生活紀錄,但細看下,內裡充滿淡淡的憂鬱。這與黑白影像、粗糙畫質不無關係,但賦予作品靈魂與感情的往往是藝術家本身。森山將攝影視為自己的生活。相機或攝影之於他只是一種工具,幫助他呈現他所看到的一個世界。森山完全突破對唯美及標準的迷思。他挖掘出自己的精神需求,然後通過簡單器材去呈現「真實」及當下的情緒感動。他的攝影作品往往帶給觀者超越畫面本身信息的衝擊。這是他在攝影界中獨一無二的原因。

 

「碎片式的瞬間記憶,女人、街上的野犬、野貓等,這些日常風景,

透過我的鏡頭所觀看的世界,好像在創造另一個城市。」森山大道  

 

獎項及展覽  

 森山大道於倫敦泰特現代美術館2012 

 

    自1980年於奧地利舉行了首次海外個展,森山隨後一直受邀在日本及歐美舉行個展。1999年在美國舊金山市現代藝術博物館的大型回顧展《彷徨之犬:森山大道》更於紐約大都會博物館等美國各城市巡迴展出。2002年倫敦及紐約個展;2003年法國卡地亞基金會大型回顧展《森山大道》;2004年獲德國攝影協會文化獎、日本寫真協會作家獎; 2008年日本東京都攝影美術館舉辦《夏威夷》回顧展;以及日本北海道各城市的巡迴展覽。於2012年,森山大道獲頒紐約國際攝影中心的終身成就獎,並與威廉·克萊因在倫敦泰特現代美術館一同舉行聯合回顧展《William Klein + Daido Moriyama》。 

    他的作品被各大美術館收藏,包括紐約現代藝術博物館、舊金山現代藝術博物館、紐約大都會藝術博物館、蓋蒂博物館、洛杉磯博物館、波士頓美術館和巴黎龐畢度中心。

 

眼界 心界 森山大道個人作品展

Catching Eye, Catching Mind-Solo Exhibition of DaidoMoriyama

 

展期    2015年12月11日-2016年01月08日

         December 11,2015 January 08, 2016

 
場景 

媒體發表會

貴賓




台長: YOYO
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全站分類: 攝影寫真(作品、技術、器材)

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