文／王榮章 財訊月刊259期
二○○二年十月二日，「二一○○全民亂講」開播，一時之間有人驚喜、有人錯愕、有人鼓掌叫好，當然也有人批評；但不管如何，都讓人再次見識「喜劇創意家」王偉忠的閃亮功力，原來政治模仿秀可以做到這個層次，原來喜劇的穿透力可以如此驚人。出道二十八年， 福隆製作公司總經理王偉忠的創意功力依舊，不同的是他強調他的喜劇越來越乾淨、越來越溫暖。在談到較輕鬆的娛樂事業時，王偉忠反而嚴肅認為，台灣可以成為華人娛樂事業的領導者，娛樂產業是可以輸出賺外匯的。
問：「二一○○全民亂講」開播一年，外界反應相當熱烈，你自己怎麼看這個節目？
答：政治人物應該知道，我們做模仿秀並不是要捧他們。台灣的民眾很奇怪，喜歡把政治人物當偶像崇拜，共和已經九十多年了， 奴性還是很強烈。媒體上大部分是政治人物在講話，但多數是胡說八道，反省的節目非常少，像我們八月推出蔡詩萍主持的「中間選民」就 不太成功。不過最近這樣的狀況好像有改善一些，比如性感偶像排行榜裡，政治人物就減少許多。
我希望用喜劇方式做出不一樣的東西，喜劇是一種文化，我做政治諷刺節目很多~了，我喜歡打擊權威，越凶悍越要打擊；但絕不拿生病、 殘障、弱勢的人開玩笑，也不打落水狗，這部分我們很堅持。
問：李登輝、陳水扁、連戰、宋楚瑜四大天王現在好像都不模仿了，是不是有政治壓力？
答：沒有任何政治壓力，主要是因為他們不好玩，不是他們不能模仿。倪敏然以前模仿呂秀蓮就非常成功，李登輝、陳水扁、宋楚瑜的個性 都太過鮮明，民眾對他們的愛恨非常強烈，支持的死心塌地，不支持的恨之入骨，一旦喜惡強烈就不好玩了。不過連、宋我們都有玩偶， 用卡通化來表現效果反而更好。我們的演員都很努力，但是我告訴他們，表演裡不能有政治情緒。模仿一個人可以「丑化」，但不要醜化。
像侯冠群模仿李登輝也很好，但他後來有情緒了，我和他非常好，他有沒有情緒在裡面，他自己很清楚；鄧志鴻模仿阿扁就比較好。 我時常告訴演員，可以用喜劇來愛國，可以用喜劇救國，喜劇是「很高」的東西，博君一粲，但不要給觀眾負擔。
問：黃嘉千模仿傳神的「阿珍」也沒有出現了？聽說中天電視高層播全民亂講有受到壓力？
答：沒有，中天方面沒有給我任何壓力，了解我的人都知道，給我壓力我就不想做了。我們做「阿珍」做得很謹慎，我說過我們對弱勢、 生病的人很小心，絕對不會開玩笑，而且沒有特別事件就會停下來，等有焦點再拿出來做。其實以前做「連環泡」時反而有受到壓力。
有一位政治人物，我不要說是誰，打電話到華視關切，說我們醜化他，我自己是有尺度的人，你對我做的節目有意見，那我就不做了。 後來我們模仿鄧小平，做「老鄧小耳朵」，結果小鄧反而紅起來了，之後上面又有意見了，說我們為對方做宣傳，我就決定不做了。其實政治人物應該要欣然接受，欣然接受才是親民的表現。
問：聽說新加坡總理吳作棟天天都看「全民亂講」，是不是真的？
答：我也是聽說才知道。我們的叩應來自很多地方，有美國、新加坡、香港，以及上海、昆山、深圳等地的台商，有人告訴我們吳作棟 每天都收看。其實沒有誰是不能被開玩笑的，政治人物不管喜不喜歡，都只能吞下去。
問：你諷刺政治這麼多年，喜歡挑戰權威，某種程度應該是真實反映了你的個性，你認為自己是天生反骨嗎？
答：我承認我天生反骨。我從小家裡的環境、成長的過程，讓我比較敢講真話、挑戰權威。我在嘉義的眷村長大，我父親是個老士官， 很好、很熱情的人，我常和父親聊天、喝高粱酒，喝了酒我常和他頂嘴，他就罵我是共產黨；但是他從來沒有打過我一次，一次都沒有。 在眷村，通常是誰家打孩子，全村的小孩都跑去看，像這樣打小孩給大家看的事，我們家不會發生。我父親管教很開明，這樣的環境養成我 自由主義的個性，我以前編校刊，就喜歡用喜劇的方式來呈現，久了就變成風格。
問：你們的模仿做得出色，這些被模仿的「本尊」反應如何？像白雲模仿的「冬瓜標」，他本人有什麼反應？
答：顏清標反應不錯，寫信來說謝謝大家的照顧，還送東西給大家吃；不過他說他已經不吃檳榔了。其他像林重謨、蘇貞昌、邱議瑩等都很 樂意，張俊雄我就不清楚，基本上這方面泛綠反應還不錯。王建瑄的反應要問高凌風，但應該還可以。當然有些政治人物會說從來沒看 過「全民亂講」，他們的心態可以理解，不過沒看過才怪。
問：你用什麼標準選擇模仿對象，你的節目內容面向很多元，你如何取材？
答：這些對象基本上要有新聞性，還要有型，最好要強勢，這樣做起來才會有張力，當這些人開始有新聞出來我們就做，事情淡了就放一邊， 我們也會測試觀眾的反應。我的用心是希望從整個社會取材，看社會需要什麼，從社會、生活中擷取資源。像我做「魔法ABC」，就是看到 社會有學習英語的需求，但是中南部小孩真的很辛苦，我就找最好的老師，做一個老少咸宜的英語教學節目。有些東西是市場面，看外面流行 什麼；有些是生活面，我很重視生活、喜歡生活，在真實生活中取材。
問：「二一○○全民亂講」帶給大家快樂，可說是高級快樂丸。當初為什麼會跳出來嘲諷 call-in 節目？叩應節目被指為台灣社會的亂源之一， 你有什麼想法？
答：﹁二一○○全民開講﹂是台灣call-in節目的濫觴，這是我在TVBS時向邱復生爭取要做的。但是叩應節目越來越氾濫，大家在電視上吵來吵去，電視其實不是一個很誠懇的媒體，那麼短的時間怎麼可能把事情講清楚。大家都說愛台灣，但是愛台灣有八百種方法，不過這些人只有一種方法，就是喊口號。我認為不是這樣。ROC 是 Republic Of Confusion （混亂、困惑），台灣很亂、很豐富， 很多人覺得國家定位、統獨等一定要趕快有定論；但是現在許多的想法慢慢在變，像性別、國家等界限都愈來愈模糊，越來越多人認同無國界、地球村的概念，國家主義不再是那麼重要。政治不要搞得那麼沉重，不需要你死我活，可以用比較好玩的方式來傳達想法。
「二一○○全民開講」應該會持續下去，因為社會有需要。短時間之內，台灣老百姓還不容易有自己的想法，很多人還是希望在電視裡找到知己，會用很大的情緒去看電視，看看政治人物在講什麼。其實那只是政治秀而已，實在不必太認真。台灣有一些人，喜歡看節目中很多人吵架，覺得很爽，看別人的失敗、痛苦、悲哀，比自己的成功還快樂，這實在很悲哀、很病態。
李濤其實也被誤會，很多人覺得他是泛藍的，大家真的想太多了，那只是一場秀，他是秀場的主持人，如此而已，電視是沒有誠意的。
問：那「二一○○全民亂講」的壽命有多久？
答：明年總統大選完就應該要換另一種模式了，可能是﹁全民不講﹂。現在大家慢慢覺得這種片段式、對立式的節目，沒有太大意義； 會希望有互相辯論性，可以聽到完整論述的節目，明年大選完，全民亂講應該就完成階段性任務了。
問：出道這麼多年，現在你已經是個有影響力、有power的人，對政治，你一定也有自己的想法；但就像你自己說的，不要把政治情緒放到節目裡。
你如何掌握那個分際，如何避免濫用權力？
答：這個問題非常好。我每天都在掙扎、自我挑戰。我是在眷村長大的外省第二代，當然有人會質疑我是泛藍。我當然有我的中心思想， 像現在很多人談「去中國化，這點我無法認同，中華文化五千年，何必一刀把它切斷，這是台灣很大的資產。另外，交朋友很重要，我常說 我們要去認識不喜歡的人、去看不喜歡的書，這樣就可以互相了解，學習互相尊重。台灣有很多人太固執，其實是不長進，不想去看、去了 解不熟悉、不喜歡的事情，當然也不懂得尊重。我很少接受採訪、不作秀，也不想當意見領袖，我也不認為節目要有多大的影響力。我最大 的財富是我有很多好朋友，這一點我父親給我很大的影響。
問：這些年來你帶出無數的演員，評價一下你旗下的藝人。
郭子乾超壓抑超爆發、小邰城府很厚實、高凌風很傳奇、九孔演痞子天下第一
答：喜劇要溫暖。彭恰恰很柔軟，我第一次見他時他站起來向我鞠躬，我跟他說你是我嘉義中學的學長；舜子很用功，他的表演就比較 用力，這兩個人搭配在一起非常好。郭子乾非常壓抑，但是爆發力很強，是在鏡頭下才會發光發亮的那一種，最困難的工作，交給小郭他 一定完成，像「蘇真昌」、「陳定難」、「李應圓等。小邰是城府很厚實的人，但是極端固執，他到紐約念碩士，非常用功、有程度、很有 語言天分，台語好得不得了，他希望他的演技可以贏得尊敬。九孔不太有信心，他是超級大配角，詮釋痞子文化天下第一，演邊緣的、失敗的 、角落的、酸性的角色一流，像「董念台」就很傳神。
高凌風很傳奇，我這輩子看過藝人真正的紅，真正叫做萬人空巷的有兩個人—高凌風和鳳飛飛。然後他從顛峰到落魄，到剛復出時領通告費 都會掉眼淚，現在他珍惜每一次演出的機會，他跟年輕演員在一起，自然融入，完全沒有大哥的架子，要知道他是真正的紅過，現在又大紅。 「全民亂講」絕不能缺少他，他永遠是我們的班底。
問：在演藝圈這麼多年，你覺得台灣的娛樂業，在全球華人世界裡可以扮演什麼角色？
答：台灣這些年來政治鬥爭有一個最好的產物，就是自由開放的環境。娛樂事業最重要的是創意，而創意要有自由的土壤來孕育。我認為台灣可以當「創意工廠」，台灣的創意、流行感都非常好，要把娛樂產業推到全亞洲，台灣比韓國有條件，這是可以輸出賺外匯的。娛樂事業在台灣大有前途，但是動作要快。
我覺得台灣最可貴的地方就是多元，地理環境、人文都很多元，非常豐富，一條短短街道上，可以有台灣小吃、川味料理、港式點心……，這是台灣最好的地方。但是台灣一旦開始有排斥心理就完蛋了，台灣是一個海島，要變成豐富多元或成為島國文化只在一線之間。而創意是以文化為背景的，文化的豐富性很重要。
文章定位：
